киноустановки

цена на билет (в рублях)

в 1953 году

предложения МК

первый разряд

3-6

3-5

второй разряд

2-5

2-4,5

третий разряд

2-4,5

2-3,5

кинопередвижка

2,5

2

сельские районные центры

2-4,5

1,5-3

другие сельские населенные пункты и кинопередвижки

2,5

1,5

Кроме того, на дневные сеансы в рабочие дни была установлена скидка 30 % – Министерство предлагало 40 %. На детские сеансы в городах стоимость билета составляла 1-2 рубля (предложение - 1 руб.), на селе 1 руб. (50 копеек). По представленному Министерством проекту предусматривалось «общее снижение цен на кинобилеты в размере 23 %, в том числе в городских кинотеатрах и на киноустановках на 16 % и на киноустановках в сельской местности на 42 %[360]. Так же было выдвинуто предложение об освобождении от налога демонстрацию научно-популярных и документальных фильмов – «в целях их более быстрого продвижения»[361]. После внесения проекта 14 сентября 1953 года началась довольно длительная процедура согласования новых цен с заинтересованными организациями – прежде всего с Министерством финансов – вплоть до апреля 1954 года. По подсчетам последнего доходы от кино при принятии варианта Министерства культуры должны были сократиться на 42,3 %, при том, что принятые ранее планы по валовому сбору от продажи билетов не выполнялись[362].

Новые цены были введены с июня 1954 года[363]. Предложения Министерства культуры были в основном приняты. Так, в городских кинотеатрах стоимость билета после реформы составила 2-5 рублей, а по селу 2-3,5 рубля[364]. Летом 1954 года министр культуры составил информационную записку для секретаря ЦК «О первом месяце работы киносети по новым сниженным ценам». Особенно сильно отразилась ценовая реформа на посещаемость киносеансов в сельской местности: «Впервые за послевоенные годы государственная сельская киносеть выполнила план как по зрителям, так и по валовому сбору»[365]. В июле 1954 года по сравнению с предыдущим месяцем на селе было обслужено на 34,8 % зрителей больше. Динамика изменения выполнения плана по кинообслуживанию зрителей на селе выглядела так:

Июль 1953

Июнь 1954

Июль 1954

кол-во (млн. чел.)

% к плану

кол-во (млн. чел)

% к плану

кол-во (млн. чел.)

% к плану

40.909

82,4

43.040

91,7

57.739

113

В городе снижение цен «не оказало существенного влияния на увеличение количества зрителей». отмечал, что «решающее значение в работе городской киносети имеет количество и качество выпущенных на экраны новых кинофильмов»[366]. Так, если в июне 1954 года платные киносеансы посетило 64, 226 миллионов человек, то в июле 67, 834 миллиона. По городу план за один месяц работы по новым ценам был также перевыполнен (100,6 %), хотя и не в такой степени как на селе.

Увеличение производства фильмов, введение быстрыми темпами новых киноустановок, снижение цен на билеты способствовали резкому увеличению сумм выручки от посещений кино[367]:

год

1953

1958

1959

1960

1961

1962

выручка (млн. руб.)

478

829

861

859

909

918

До 1957 года Министерство культуры СССР непосредственно руководило работой местных органов кинопроката – устанавливало план по количеству посещений, по валовому сбору и т. д. После реформы 1957 года часть полномочий была передана местным органам. В связи с этим в 1963 году в управлении кинофикации и кинопроката отмечали: «Можно подумать, что действительно сейчас этими вопросами занимаются местные, республиканские органы. Но это не так. Дело в том, что место Министерства культуры Союза заняло Министерство финансов Союза. Министерство финансов Союза совершенно не смущается тем, что влезает в прерогативы местных органов культуры; местные финансовые органы устанавливают количество дней, которые должен работать кинотеатр, количество сеансов, которые должен дать кинотеатр, и вся сеть в целом, и записывают налог. То есть Министерство финансов заполнило вакуум, который появился после ухода Министерства Союза. Мы считаем это ненормальным, потому что Министерство финансов планирует сеть не как отрасль культуры, а как источник дохода. В результате за последние 4-5 лет ни один год план киносетью не выполняется, - ни сетью Министерства культуры, ни профсоюзной киносетью. А что значит, что план не выполняется? Это значит, во-первых, что сотни тысяч, а в нашей системе работает свыше 300 тысяч человек, - лишаются материальных стимулов в своей работе»[368].

Поскольку органы кинопроката целиком и полностью находились в руках государства, то оно и определяло репертуарную политику. Органы кинопроката нередко находились «между двух огней». С одной стороны им нужно было выполнять план по валовому сбору, с другой некоторые кассовые фильмы не были достаточно идеологически выверены с точки зрения партийно-государственных структур.

Инициатива в формировании репертуара на местах (из того объема, что предлагало Министерство) была предоставлена руководящим работникам кинопроката. В этом смысле главной проблемой, после увеличения количества выпускаемых в прокат отечественных и зарубежных фильмов являлось их соотношение. К этому вопросу неоднократно обращался Отдел культуры ЦК. Если отбросить идеологические клише, то используя современную терминологию можно утверждать, что Отдел и Министерство культуры проводили политику протекционизма. В записке Отдела культуры ЦК от 8 сентября 1959 года указывалось, что в 1955 году на экран выпущено 63, а в 1958 году 113 иностранных фильма, в 1960 году Министерство культуры намеревалось закупить 160 зарубежных фильма. «При таком подходе к делу, - отмечалось в записке, - … наши кинотеатры выпустят 120 отечественных и 160 иностранных фильмов»[369]. Естественно, что ЦК в первую очередь указывало на чуждые идеологические установки, пропагандируемые в ряде зарубежных фильмов, никак не связанные «с задачами коммунистического строительства, осуществлением которых занят советский народ»[370]. Выступали против фильмов, идеализирующих западный образ жизни, проповедующих «буржуазные идеи классового мира»[371]. Вместе с тем, по сути, Отдел культуры способствовал пропаганде отечественного кино. Обращалось внимание и на соотношение зарубежных фильмов, демонстрируемых в СССР и советских, идущих в прокате за границей – оно было не в пользу отечественного кинематографа[372]. А феврале 1961 года был принят указ министра «О мерах по улучшению проката фильмов». В нем предписывалось увеличить тиражи лучших отечественных кинокартин за счет сокращения тиражей фильмов буржуазных стран. В клубах и на киноустановках в сельской местности фильмы производства капиталистических стран было предписано демонстрировать «только по рекомендательным спискам Министерства культуры СССР» [373].

Особо рекламировались Министерством кинокартины, посвященные памятным датам истории советского государства, в которых пропагандировались коммунистические идеалы. Для популяризации подобных фильмов устраивались специальные фестивали, коллективные просмотры, предварительная реализация билетов непосредственно на предприятиях, организациях и учебных заведениях[374]. Причем продажа билетов на такие сеансы зачастую носила добровольно-принудительный характер. Для обеспечения заполняемости зрительных залов привлекались партийные и комсомольские организации. Например, во время фестиваля кинофильмов, посвященном 40-летию Октябрьской революции «благодаря помощи со стороны партийных и комсомольских организаций г. Москвы документальный фильм «Великий поворот» демонстрировался с аншлагами на всех сеансах»[375].

Рассматривая проблемы кинопроката, представляется интересным отметить существование в 1956 – начале 1957 года альтернативной – маленькой, но весьма организованной системе киносети в Москве. Группа (в состав ее входила так называемая «золотая молодежь» – дети довольно высокопоставленных родителей) организовала демонстрацию в ряде институтов и учреждений Москвы «снятых с показа или запрещенных отечественных и зарубежных кинофильмов» [376]. Эта группа предлагала зрителям то, что государство запрещало (по разным причинам – политическим мотивам, из-за окончания срока лицензии). Фильмокопии поступали в группу С. Гуляева, как правило, путем подкупа сотрудников фильмобаз: некоторые копии, подлежащие уничтожению на базах хранения, попадали к участникам группы. Деньги от демонстрации организаторы показов делили между собой. Интересен был репертуар фильмов – это главным образом зарубежные фильмы (на которые закончилась лицензия), пользующиеся популярностью: «Серенада Солнечной долины», «Большой вальс», «Дама с камелиями», «Граф Монте-Кристо», «Чарли Чаплин» и другие. Советские фильмы были представлены в основном снятыми с экрана по политическим соображениям (кинокартины созданные в период культа личности – «Оборона Царицына», «Три встречи», в репертуаре были даже документальные, например «Советская Кабарда» - который в тот момент исправлялся «по политическим мотивам»[377]. Всего у участников группы было изъято правоохранительными органами более 200 наименований фильмов[378]. Сам просмотр кинофильмов превращался в небольшое шоу. Перед показом устраивались выступления музыкантов, «исполнявших так называемую «стильную музыку»[379]. В целях «рекламы Табачник и его соучастники приглашали для ведения программы и выступлений некоторых артистов московских театров и эстрады, в частности заслуженного артиста РСФСР Мартинсона, артиста театра сатиры Весника... с которыми расплачивались наличными деньгами»[380]. Таким образом, несмотря на географическую узость распространенности, дело было поставлено на «широкую ногу». Участники группы неминуемо должны были столкнуться с органами правопорядка, поскольку кинопрокат в СССР являлся монополией государства. Организаторы группы были осуждены. Деятельность группы С. Гуляева, Г. Табачника свидетельствовала о том, что государственная система кинопроката не удовлетворяла в полной мере потребности зрителей.

Одна из важнейших проблем, которой занималось Министерство культуры в конце 1950 – начале 1960-х годов в сфере кинопроката являлась работа по увеличению зарплаты работникам киносети. Сотрудники киносети, по количеству были самым многочисленным отрядом работников культуры наряду с сотрудниками библиотек. Но если библиотека являлась убыточным в финансовом плане учреждением, требующим государственной поддержки, то кинопрокат был довольно прибыльной отраслью. Тем не менее, зарплата работников киносети оставалась на крайне низком уровне – сельские киномеханики, например, получали в среднем 395 рублей, а городские 305 рублей[381]. Министерство культуры неоднократно выступало с предложениями о повышении их зарплаты. Так, в 1957 году оно входило в Совет министров СССР с этими предложениями. Средняя зарплата всех работников киносети в 1956 году составляла384 рубля (киномеханики получали 270-310 рублей, директора большинства кинотеатров – 450-640 рублей. Из-за низкой зарплаты и увеличивающейся загрузки только «за 1955 год из киносети Министерства культуры СССР выбыло... 31,5 % к численности на начало 1955 года. Около 85 % работников киносети имеет стаж непрерывной работы не более 5 лет»[382]. Министерство предлагало тогда увеличить зарплату в среднем на 20 %. После принятия совместного Постановления Совета министров СССР, ЦК КПСС и ВЦСПС «О повышении заработной платы низкооплачиваемым рабочим и служащим» от 8 сентября 1956 года[383] сложилась вообще парадоксальная ситуация. Например, уборщица в кинотеатре получала примерно столько же, сколько киномеханик, работа которого требовала определенных базовых знаний и технической квалификации. В 1959 году, в письме в Совет министров министр отмечал, что «крайне низкая заработная плата работников киносети не создает условий для закрепления квалифицированных технических кадров в системе кинофикации и кинопроката. Из-за большой текучести и низкой квалификации работников киносети имеются многочисленные случаи порчи дорогостоящей аппаратуры и фильмокопий, что приносит большие убытки государству»[384]. В 1959 году работники проката получали[385]:

% работников

зарплата

50,8

до 500 руб.

38,1

501-1.000

9,6

1.001-2.000

1,5

свыше 2.000

49 % всех работников киносети относились к категории низкооплачиваемых работников, получающих зарплату до 350 рублей. Действующая система «оплаты труда была установлена постановлениями СНК СССР в 1939 и 1941 годах»[386] и с тех пор практически не пересматривалась, за исключением положений о премировании. Тем временем интенсивность труда работника киносети возросла. Так, в 1940 году на одного работника приходилось 60 сеансов, в 1957 году – 150, количество обслуженных зрителей также возросло: в 1940 году – 9.680, а в 1957 году – 22.100[387]. Кроме того, в связи с введением новой техники для показа увеличились требования к квалификации сотрудников. Министерство культуры «неоднократно» ставившее вопрос о пересмотре зарплаты, в 1959 году «вновь разработало проект упорядочения оплаты труда... по которому размеры ставок заработной платы... в зависимости от объема и режима работы киноустановок»[388]. Также была разработана новая система премирования работников – согласно проекту планировалось работникам киноустановок повысить оклады на 27,6-91,6 %, работникам отделов кинофикации на 31,3 – 84,6 %[389]. Против увеличения зарплаты, как всегда в подобных случаях выступили Министерство финансов и Госплан. Последний предлагал отложить упорядочение заработной платы... до 1961 – 1962 годов»[390]. Министерство финансов вообще предложило отложить реформу на неопределенное время – «до проведения общего упорядочения заработной платы работников учреждений культуры»[391]. ВЦСПС поддержал предложения Министерства культуры в целом, но с оговоркой, что «ввести новую систему оплаты можно в нескольких областях в виде опыта»[392]. К этому необходимо добавить, что зарплата работников кинопроката, как и других работников культуры оставалась на достаточно низком уровне и в течение последующих десятилетий.

§3. Театры.

В данном разделе предполагается рассмотреть состояние работы театров к моменту образования Министерства культуры, положение в театральном искусстве в период 1953 – 63 гг., формы и методы руководства театрами со стороны Министерства, отдельно выделим работу МХАТа, по причинам, о которых будет указано ниже.

К 1953 году в театральном искусстве, как и в других сферах художественной культуры сложилась тяжелая ситуация. Творческая деятельность театров определялась на тот момент постановлениями ЦК ВКП(б) конца 1940-х гг. Главным документом, регламентирующим жизнь театров в финансовом плане было Постановление Совета министров СССР от 4 марта 1948 г. № 000 «О сокращении государственной дотации театрам и мерах по улучшению их финансово – хозяйственной деятельности»[393].

В целом по стране театральные учреждения являлись убыточными и требовали большой государственной дотации. Но, если, до Постановления 1948 года она составляла 590 млн. рублей, то после него, она была сокращена до 119 млн. рублей[394]. Результатом такого резкого снижения (почти в 5 раз) государственной поддержки явилось уменьшение количества действующих театров. За период с 1948 по 1952 годы закрылось более 300 театров[395]. К этому надо добавить, что, например, по планам «в течение послевоенных лет средства на строительство, реконструкцию и оборудование московских театров совершенно не выделялись»[396]. С другой стороны дотации не хватало и на работающие театры и Правительство в конце года выделяло дополнительные ассигнования на покрытие сверхплановых убытков[397]. В результате фактическое государственное финансирование театров, например в 1953 году составило 382 млн. рублей[398].

Театры в провинции влачили нищенское существование. Пономаренко приводил конкретные примеры: «Декорации, костюмы, бутафория переходят из одного спектакля в другой, перекрашиваются, переделываются и пришли в негодное состояние»[399]; «имеются жалобы работников театров на систематическую задержку выплаты заработной платы». Расходы на осуществление новых постановок требовали значительных затрат. Чем крупнее был театр, тем естественно они были больше:

в среднем (тыс. рублей)[400]

1947

1954

Драматические театры союзного подчинения

149

147

Драматические театры республиканского и местного подчинения

20,5

14,6

Передвижные районные драматические театры

7,3

5,5

В то же время затраты на постановки в отдельных театрах в несколько раз превышали эту среднюю цифру. Так, «в театре им. Маяковского на оформление «Гамлета» израсходовано 420 тысяч рублей»[401].

Кроме того, в конце 1940-х – начале 1950-х годов посещаемость театров упала в сравнении с довоенным периодом: «… средняя посещаемость театров в стране пока находится на невысоком уровне (отмечал в середине 1953 года министр культуры в письме на имя ), не превышающем 60 % к вместимости зрительных залов, а по ряду театров и того ниже. При этом, в 1952 году и особенно в начале 1953 года наметилась тенденция падения посещаемости театров»[402]. Ниже приводятся статистические материалы, подготовленные к Июньскому (1963 г.) Пленуму ЦК о количестве театров и их посещаемости:

количество театров:

год

1913

1940

1953

1958

1962

кол-во

177

908

513

528

495

посещаемость театров:[403]

год

1940

1953

1958

1962

кол-во зрителей

83.704

70.851

83.166

97.911

Из приведенных таблиц видно, что количество зрителей по сравнению с довоенным периодом в 1953 году уменьшилось на 15,5 %. Заполняемость зрительных залов театров в 1952 году в среднем была 59 %. «Имелись факты, - заявил в 1953 году, – когда выступавших на сцене лиц было больше, чем в зрительном зале»[404]. Популярность театрального искусства в течение исследуемого периода росла. Несмотря на некоторое сокращение количества театров за период 1952-62 годов (на 3,5 %) количество зрителей за этот же период увеличилось на 27,7 %.

На момент создания союзного Министерства ему непосредственно подчинялись шесть театров: МХАТ им. Горького, Малый театр, театр им. Е. Вахтангова, Ленинградский академический театр драмы им. А. Пушкина, Центральный детский театр, Большой театр[405]. В 1957 году, в связи с проводившейся реорганизацией в системе правительственных учреждений, расширением прав местных органов управления часть театров союзного подчинения была передана республиканским органам управления[406]. Таким образом, за весь период 1953 – 1963 гг. в неизменном подчинении Министерства культуры СССР находились только три московских театра: Большой, МХАТ им. М. Горького, Малый (с 1961 г. к ним прибавился Большой Кремлевский дворец съездов).

В работе Министерства культуры в сфере театров на начальном этапе его деятельности главными были два направления: увеличение государственной поддержки театров и меры по расширению прав самих театров в составлении репертуара и управления хозяйственной деятельностью.

В качестве первоочередных мер предлагалось увеличить ежегодную дотацию на сумму 77,4 млн. рублей (Госплан и Министерство финансов согласились на 20,5 млн. рублей). На самоокупаемости предлагалось оставить русские драматические театры, работающие в крупных городах, «в том числе все московские и ленинградские театры… - эти театры имеют возможность, не снижая качества спектаклей работать безубыточно»[407]. В 1953 году для нормальной деятельности необходима была дотация – «для районных передвижных и колхозно-совхозных театров в размере, примерно, 100-150 тыс. рублей в год, для детских театров кукол – 40-50 тыс. рублей в год, для русских театров, работающих в небольших городах и промышленных центрах 200-250 тыс. рублей…»[408] К 1958 году дотация была восстановлена в размере 590 млн. рублей[409]. Сравнивая эту цифру с данными 1947 года необходимо учитывать уменьшение количества действующих театров и увеличение театров, работающих на самоокупаемости[410]. Таким образом средства направляемые в убыточные театры значительно увеличились. Однако, уже с 1959 года дотации вновь уменьшаются. Постановлением Совета министров СССР от 8 декабря 1958 года на 10 % и затем еще на 5,3 %. В значительной мере этим объясняется некоторое сокращение численности театров – в 1962 году на 33 меньше, чем в 1958. Отдел культуры ЦК отмечал, что это сокращение связано в основном «с ликвидацией ряда передвижных драматических театров, а также объединений некоторых детских и кукольных театров»[411]. А в материалах, подготовленных для Июньского (1963 г.) Пленума ЦК сообщалось, что были ликвидированы театры в районных центрах, слабые в художественном отношении[412]. В 1962 году расходы на содержание театров составляли 41,6 млн. рублей[413] (в пореформенных ценах).

В 1962 году Отдел культуры ЦК провел обследование финансового состояния театров страны. По его данным в 1961 году из 497 театров системы Министерства культуры с прибылью закончили «только 36 театров, получившие прибыль в сумме 866 тыс. рублей, а с убытками – 461 театр, убытки которых составили более 36 млн. рублей. В числе театров, работавших с убытками, - все театры оперы и балета, 311 драматических театров и 100 детских и юного зрителя»[414]. Полностью картина доходов и расходов театров выглядела следующим образом:

год

1958

1960

1961[415]

всего доходов от театров (млн. руб.)

69

77,3

80,4

всего расходов (млн. руб.)

114

112,8

115,9

превышение расходов над доходами (млн. руб.)

44,9

35,5

35,5

Увеличилось число театров, работавших на самоокупаемости. Для перехода на самоокупаемость театрам приходилось коренным образом перестраивать свою работу. В фондах Министерства культуры СССР отложилось письмо директора Джамбульского казахского театра. В нем сообщается, что после того, как театр отказался от дотации из 428 спектаклей намечавшихся к постановке в 1963 году 342 намечалось провести «исключительно в колхозах и совхозах»[416]. Если ранее Джамбульский театр находился на гастролях каждый год с 15 апреля по 15 октября, то с переходом на самоокупаемость планировалась круглогодичная работа «двумя бригадами на выездах и гастролях, в основном обслуживая тружеников сельского хозяйства»[417]. Впрочем пример с переходом на бездотационную работу национального театра не был типичным. Как правило, на самоокупаемость переводились русские театры, работавшие в крупных городах. Несмотря на то, что прибыль от театров росла в целом, эта отрасль культуры с финансовой точки зрения оставалась убыточной.

Другой важной заботой Министерства, на первых порах являлось перераспределение функций в системе управления театрами: расшилась самостоятельность Главного управления искусств в руководстве театрами и самих театров, ликвидировалась излишняя централизация. просил в 1953 году предоставить Главному управлению по делам искусств «устанавливать лимиты стоимости каждой новой постановки в пределах общей суммы постановочных затрат, а также перераспределять между театрами амортизационные отчисления по имуществу от постановок прошлых лет»[418]. в 1954 году также добивался изменения существующего порядка и просил разрешить министерству устанавливать размер дотации отдельным театрам в пределах общей суммы ассигнований на эту цель, принимать решения об открытии новых театров[419]. Под его руководством в Министерстве был разработан проект Постановления Совета министров, согласно которому резко расширялись права директора театра. В частности директору предоставлялось право определения нового и текущего репертуара, заключение договоров с авторами на создание новых произведений, непосредственное представление в местные органы Главлита СССР произведений для включения их в репертуар, установления суммы расходов на каждую постановку в пределах общей суммы, приглашения на договорных началах творческих работников в театр, перевода артистов из одной тарифной категории в другую[420]. Из простого перечисления новых прав директора театра можно сделать вывод о чрезмерной централизации в деле государственного руководства театрами, которое было к моменту образования Министерства культуры. Это подтверждает выступление министра культуры РСФСР Т. Зуевой. На коллегии в 1954 году она охарактеризовала ситуацию следующим образом: «Мы сами не могли представлять пьесы для утверждения их в Главлит, а должны были представлять их в Министерство культуры СССР. Мы не имели права открытия музеев и театров»[421].

Была также проведена реформа в формировании художественных советов театров – раньше они назначались сверху, а подбирались директором театра, следствием этого явилось долговременное пребывание в его составе одних и тех же лиц, зачастую не пользовавшихся достаточным авторитетом в театре. Теперь коллектив сам определял состав художественных советов, в результате в некоторых театрах не были избраны членами совета даже секретари партбюро, слабо влиявшие на работу театра[422].

К 1955 году относится инициатива Министерства о снижении цен на билеты в театры (вспомним, что еще в 1954 году была проведена ценовая реформа в кино). Работа над этим интересным предложением основной целью которого являлось привлечение дополнительных зрителей велась Министерством культуры СССР в течение нескольких месяцев. Суть проблемы заключалась в следующем. В годы Великой Отечественной войны были резко подняты цены на театральные билеты. В середине 1950-х гг. стоимость билета составляла 160-165% «к средней стоимости билета за 1940 год. По передвижным и детским театрам довоенные цены на билеты повышены более чем в два раза»[423]. Ввиду того, что цены на театральные билеты устанавливались в годы войны произвольно, по усмотрению местных органов и директоров театров, в размерах цен наблюдался разнобой. В середине 1950-х гг. в театрах г. Москвы были установлены следующие цены на билеты: «в МХАТ и Малом театре – до 25 рублей, в драматических театрах г. Москвы – до 18 рублей»[424]. Средняя цена билета в театрах страны составляла 8 руб. 14 коп. Министерство культуры предлагало такую реформу, при которой она составила бы 6 руб. 01 коп. (средняя цена на билет в 1940 году составляла 4 руб. 82 коп.) При этом общая сумма потерь предполагалась в размере 150,7 млн. руб.: «Для покрытия всего этого разрыва за счет роста посещаемости потребовалось бы увеличить число зрителей на 41,4 %. Такое повышение посещаемости нереально…»[425] - считали в Министерстве. Его предложения встретили сопротивление со стороны Министерства финансов СССР, которое не могло согласиться с увеличением убытков. В роли согласительной комиссии между двумя ведомствами выступил аппарат ЦК КПСС. Вот как выглядели предложения трех структур[426]:

Министерство

Министерство

аппарат

культуры

финансов

ЦК КПСС

снижение цен в % к плану 1956 года

29,3

15

20

средняя цена билета

после снижения (руб.)

5,62

6,76

6,36

рост посещаемости в % к плану

1956 года

8,9

13,9

10

потребность в дополнительной

дотации (млн. руб.)

134,1

18

69,8

После согласования, в 1956 году была проведена частичная ценовая реформа[427].Одной из важнейших составляющих работы театра является репертуарная политика. В 1954 году в целом по стране рейтинг произведений, поставленных театрами, выглядел следующим образом[428]:

место

название пьесы и автор

кол-во театров,

кол-во зрителей

поставивших пьесу

в тыс. чел.

1

"Не называя фамилий" - В. Минко

149

2.848

2

"В сиреневом саду" - Ц. Солодарь

85

1449

3

"Свадебное путешествие" -

В. Дыховичный и М. Слободской

80

1401

…

7

"История одной любви" - К. Симонов

85

1025

9

"Страница жизни" – В. Розов

55

741

Названия драматических произведений, пользовавшихся наибольшей популярностью в 1954 году мало что скажут даже современным театралам, впрочем как и имена авторов пьес, занявших первые три места. Популярность спектаклей «В сиреневом саду» и «Свадебное путешествие» начальник Главного управления театров Солодовников объяснял тем, что по форме они представляли собой водевиль, «который долгое время не исполнялся на сцене»[429]. Спектакли широко известных авторов – К. Симонова и В. Розова, оказавшиеся на седьмом и девятом месте в этом своеобразном рейтинге не являлись их наиболее значительными произведениями.

Пьесы отечественных авторов составляли подавляющее большинство в репертуаре театров. С течением времени произведения зарубежных драматургов стали занимать большее место в репертуаре. Так, в 1956 году их количество увеличилось по сравнению с 1955 годом в два раза, но, тем не менее, составляло не более 1/3 от всего числа постановок[430]. К концу рассматриваемого периода число постановок пьес зарубежных авторов вновь уменьшилось. В сезоне 1963-63 годов «3/4 текущего репертуара составляли пьесы, написанные советскими авторами и главным образом на современные темы»[431]. В репертуаре театров пьесы советских драматургов занимали ведущее место на всем протяжении исследуемого периода. В 1954 году – 67 % из всех пьес, конкретные данные приводились выше. Репертуар последующих сезонов составлял:

Сезон 1гг.[432]

кол-во

Сезон 1[433]

кол-во

Название пьесы

театров

Название пьесы

театров

1. «Стряпуха»

96

1. "Перед ужином"

67

2. «Барабанщица»

70

2. "Палата"

61

3. «Иркутская история»

55

3. "День рождения Терезы"

60

4. «Дали неоглядные»

55

4. "Ленинградский проспект"

58

5. «Именем революции»

55

5. "Под одной из крыш"

48

Арбузова «Иркутская история», А. Салынского «Барабанщица», А. Софронова «Стряпуха» пользовались популярностью в течение ряда лет. Так, в сезоне 1962-63 годов «Иркутскую историю» поставили 39 театров. Министр культуры отмечала, что пьеса З. Аграненко «Под одной из крыш» о периоде культа личности написана с «неверных позиций»[434]. Тем не менее, критика со стороны министра не привела к тому, что пьеса была снята с репертуара – более того, она заняла пятое место по количеству театров поставивших спектакль. Анализируя таблицы с данными о репертуаре театров можно сделать вывод о том, что уменьшилось количество театров поставивших одну и ту же пьесу (в 1954 году 149 театров поставили одну и ту же пьесу, в 1959 году - 96, а в 1962 – только 67) – это свидетельствовало о том, что у театров появилась большая возможность выбора новых качественных произведений.

Переводные пьесы на русском языке направлялись для распространения Министерством культуры РСФСР. Министерство культуры СССР разрабатывало рекомендательные списки пьес.

В начале 1950-х годов и начальном этапе существования Министерства культуры репертуарная политика определялась следующим образом: «... аппарат Главискусства принял на себя функции непосредственной работы с авторами по доработке и редактированию произведений. В течение длительного периода времени тот или иной редактор направлял и приучал на свой вкус, что ему нужно сделать, чтобы пьеса понравилась редактору, чтобы пьеса пошла в театр. Иногда автор более пяти раз редактировал пьесу... Так, например Строева «помогла» доработать Зорину пьесу «Гости»[435]. С того момента, когда Министерство предоставило инициативу в формировании репертуара самим театрам Отдел культуры ЦК отмечал (в 1957 году) оживление работы театров, заинтересованность их в постановке новых спектаклей. После расширения прав театров сотрудникам Министерства оказалось не под силу осуществлять тотальный контроль за репертуаром. Дело сложилось таким образом, «что ответственными за поток распространяемых пьес (на русском языке) оказались второстепенные работники Отдела распространения ВУОПа и Министерства культуры РСФСР (репертуарная группа). Работники Министерства культуры СССР и РСФСР занимаются вопросами репертуара от случая к случаю, преимущественно только тогда, когда в Министерство поступает какой-либо сигнал о неблагополучном спектакле»[436]. После XX съезда КПСС театры обратились к теме общественной жизни в период «культа личности» и проблемам реабилитированных. Даже в первом театре страны – МХАТе репетировалась пьеса Г. Березко с характерным названием «Возмездие». Отдел культуры ЦК с тревогой отмечал подобную тенденцию и в случае со МХАТом требовал отказаться от постановки.

В рассматриваемый период для театров существовал определенный план выпуска новых пьес: для театров г. Москвы и Ленинграда – 6-8 новых пьес в год; республиканских и краевых центров не менее 10 новых пьес; городских, районных театров 10-13 новых пьес. Этот план был установлен Постановлением Совета министров СССР 6 февраля 1949 года, № 000. Наличие подобного плана нередко отрицательно сказывалось на качестве репертуара – начальник отдела театров отмечал: «Посмотрите на положение московских театров, ведь одна премьера за другой выходит, им нужно закончить план, поставить галочку в отчете и получить премию»[437]. Еще более остро эта проблема стояла для провинциальных театров. План для них был большим, а количественный состав труппы меньше. В 1956 году приводил примеры, когда некоторые областные театры имевшие в своем составе 30 человек ежегодно играли по 400 – 500 спектаклей[438]. Поэтому в Министерстве отмечали весьма низкий художественный уровень спектаклей в периферийных театрах[439].

В распоряжении Министерства культуры СССР находился такой важнейший рычаг формирования репертуарной политики как государственный заказ. Однако сотрудники Министерства отмечали, что «работа по созданию репертуара в отделе [театров] велась келейно. Тов. Глаголева [заместитель начальника отдела] сама решала вопрос принятия пьесы на госзаказ, обсуждение ее, читку. Иногда в этом участвовала так называемая репертуарная группа»[440]. Технологию принятия пьесы на госзаказ один из руководителей парторганизации Министерства культуры охарактеризовал так: «как создаются произведения? Заходит автор к Глаголевой, о чем-то говорит, договор пошел на утверждение»[441]. Следовательно, можно сделать вывод, что принятие пьес на госзаказ осуществлялось отдельными работниками среднего звена Министерства. В формировании репертуарной политики высшие руководители Министерства культуры участия не принимали. Об этом свидетельствует высказывание первого заместителя министра : «Мы сегодня проводили большое совещание, посвященное репертуару Малого театра. Многие вещи прозвучали как откровение для нас, в том числе для меня. Какую пьесу ставят, когда выпускают, нужна ли она, зачем нужна, - мы не всегда можем ответить»[442]. «Мы говорим, что нет пьес. А какие пьесы мы сами можем порекомендовать. Читаем ли мы их сами?»[443]. Уже на излете оттепели, после идеологического Пленума ЦК 1963 года Министерством культуры были предприняты некоторые меры к усилению контроля за формированием репертуара. Для, этого, в частности, предлагала увеличить количество сотрудников отдела театров, а также создать «репертуарные коллегии и художественные экспертные коллегии по драматическому, музыкальному и изобразительному искусству»[444].

Из за большого объема этот материал размещен на нескольких страницах:
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10