Из жилого второго этажа по лестнице поднимались на Верхний каменный двор и оттуда через двери, обрамленные богатым резным порталом, входили на "чердак" — "златоверхий" Теремок. В нем после сыновей царя Михаила Федоровича играли дети Алексея Михайловича царевичи Федор, Иван и Петр.

51* 79

Внутри Теремок имеет помещение прямоугольной фор­мы, ширина которого составляет 40% длины. Вычислите площадь помещения, если известно, что его периметр равен 42 м.

Внутренние помещения жилого этажа Теремного дворца и Те­ремка не уступают по красоте оформления их внешнему убранству. Стены, потолки, проемы окон и даже подоконники были изукрашены сказочными растениями с причудливыми листьями и пышными цветами, на фоне которых были написаны библейские сюжеты. В комнатах стояли нарядные изразцовые печи, имевшие одну особен­ность — их не топили. Топка располагалась в подклете дворца, откуда горячий воздух поднимался по трубам вверх и нагревал их. В нашем теперешнем понимании, трубы выполняли роль отопи­тельных батарей.

Окна в покоях тоже украшали. В те далекие времена даже для царских окон использовали не стекло, а слюду. Ее вставляли в железные рамы со свинцовыми узорчатыми переплетами и укрепляли оловянными кружками, обычно позолоченными. Иногда на слюде что-нибудь рисовали. Солнечные лучи, проходя через кусочки окрашенной слюды, становились цветными и создавали особый световой колорит в комнатах.

Двери для тепла и красоты обивали золочеными кожами, на которых были вытеснены цветы, травы, звери и птицы. Зимой окна утепляли. На ночь, а иногда и днем, если было ветренно и хо­лодно, в оконные проемы вставляли обитые сукном щиты. Окна и две­ри закрывали занавесями, двигавшимися на кольцах. Зимой зана­веси были из сукна, а иногда из более легкой материи, но выстеганные на вате, наподобие одеял.

Петли, задвижки, гвозди и вообще все железные детали, ко­торые употребляли для устройства окон и дверей, покрывали оло­вом или серебрили. Во дворце было нарядно, уютно, но душно, так как форточек еще не придумали. Полы в комнатах застилали цветными сукнами. Мебели во дворце было немного. Там стояли столы, сундуки и лавки, на которых днем сидели, а ночью спали. Лавки обивали войлоком и покрывали суконными полавочниками. Для нарядности середину полавочника шили из сукна одного цве­та, а кайму, спускавщуюся с лавки до пола, из другого. Сукно вышивали узорами из трав, птиц, зверей. В праздничные дни су­конные полавочники заменяли шелковыми, бархатными, атласными, шитыми золотом и серебром. На лавки клали "золотные", т. е. ши­тые золотом, подушки.

Во дворце велся строгий учет всех принятых и израсходован­ных запасов. Так, сохранилась запись, по которой известно, сколько 31 августа 1644 г., когда во дворце жил царевич Алексей, выдали сукна для шитья полавочников в три палаты — Переднюю, Крестовую, и третью, которая после того, как в мае 1645 г. царевич стал царем, получила название Престольной.

52* 80

На шитье полавочников в 1644 г. выдали сукно пяти цветов: белого — на 2 м больше, чем голубого, желтого — на 2 м больше, чем белого, зеленого — в 4 раза больше, чем голубого, красно­го — на 2 м больше, чем зеленого. Сколько красно­го сукна выдали на шитье полавочников, если известно, что сукна пяти цветов выдали 67 м?

Освещение дворца

Царь жил в Теремном дворце, а его семья — в деревянных дворцах вокруг Теремного, причем каждый член семьи имел свои покои: в одном дворце жила царица, в другом царевичи, в треть­ем — царевны. Все сооружения были связаны между собой сенями, переходами, лестницами. Вечерами все покои, большие и малые, были хорошо освещены. Особенно ярко освещали помещения, в которых принимали гостей. Зажигали множество свечей в пани­кадилах (люстрах), серебряных подсвечниках, висевших в простенках между окнами, и в тяжелых, дорогих настольных канделяб­рах. Все они были изготовлены искусными мастерами и радовали глаз нарядностью и затейливостью. Архиепископ Елассонский Ар­сений описал паникадило, которое видел в Малой Золотой палате, где его принимала жена царя Федора: "В палате царицы Ирины ви­сел превосходной работы лев, державший в руках змею, а к змее привешено было множество прекрасных канделябров, сплетенных наподобие корзин"

Грановитую палату при Борисе Годунове украшало паникадило с часами с боем. В Столовой палате в XVII в. было "паникадило серебряное о дву поясах с яблоки золочеными, внизу яблок травы серебряные...Среди этого паникадила человек литой серебрянный с крылами, золочен, при поясе у него саадак" (налучье с луком и колчан со стрелами).

В 1668 г. государеву теремную Переднюю палату освещало медное паникадило с цепями, частью которого являлась деревянная буйволова голова.

Когда во дворце не было гостей, парадные палаты стояли темными — освещались лишь покои, в которых собирались домочадцы. Зажигали настольные свечи в маленьких подсвечниках — медных, железных и даже деревянных. Кроме этого, во всех покоях, а также в сенях и переходах, висели фонари с горящими свечами. Эти фонари со слюдяными окошками были сделаны из жести четырех - шестиугольной формы высотой со свечу и расписаны красками, золотом и серебром.

Один из таких фонарей, который висел в 1629 г. в хоромах царицы Евдокии Лукьяновны, жены царя Михаила Романова, описан так: "Фонарь слюден теремчат о 9 верхах с нацветы с розными (убранством из цветов) по нем розными (разными) краски травы в круге, на травах птицы розные".

Ночью свечи в подсвечниках и фонарях тушили. Палаты освещали лишь неугасимые лампады, которые, по обычаю, теплились у икон, да медные "нощники", стоявшие для бережения от пожара в медных коробах. Расход свечей на освещение был огромен. В "Розметной книге разных дворцовых расходов" сохранился листок с перечислением, сколько свечей и кому выдано в 1699 г.

Чтобы понять условие приведенной ниже задачи, нужно знать состав царской семьи в конце XVII в.

После смерти царя Алексея Михайловича престол перешел к его 14-летнему сыну Федору Алексеевичу, юноше больному, процарствовавшему всего 6 лет (1676—1682). После него царствовали два брата: царевичи Иван и Петр, за которых, по их малолетству, правила сестра — царевна Софья. В 1689 г. она после закончившегося разгромом организованного ею стрелецкого бунта была заточена в Новодевичий монастырь, царь Иван отказался от власти в пользу брата, и Петр стал единовластным правителем страны.

В 1699 г. во дворце жил царевич Алексей — сын Петра I, царевна Наталья — сестра Петра I, вдова царя Ивана Параскева и вдова царя Федора Марфа.

53* 81

Масса свечей, израсходованных за год на освещение палат царицы Параскевы, в 3,4 раза больше, чем на освещение палат царицы Марфы. Масса свечей, израсходованных на освещение палат Алексея, на 0,1 т меньше, чем на освещение палат Параскевы. На освещение палат Натальи ушло на 1,5 т свечей больше, чем для палат Алексея. Сколько свечей израсходовано в год на освещение палат Натальи, если известно, что их ушло на 2,8 т больше, чем для палат Марфы?

Кроме свечей, которые отпускались в Покоевые дворцы, Постельный приказ, ведавший всеми расходами дворца, выдавал свечи на освещение парадных палат, а также служебных помещений — портомойни (прачечной), поварни, Хлебного, Сытного дворов и т. п. Всего за 1699 г., говорит "Розметная книга", на освещение дворцовых покоев и служебных помещений было израсходовано "в свечах разным делом (по-разному сделанных) и в лампады 879 пуд 171/4 гривенок" воску, что составляет приблизительно 14 т.

В обычные дни во всех покоях дворца горели простые свечи. К праздникам изготавливали свечи нарядные: гладкие, витые и граненые, отлитые из цветного воска или расписанные красками, обычно суриком и киноварью, иногда густо вызолоченные или высеребренные.

Водоснабжение дворца

Обитатели Кремля чистую питьевую воду получали из колодца в угловой Арсенальной башне. Но на все нужды дворца этой воды не хватало, и для работы Хлебного, Кормового и Сытного дворов воду возили бочками из Москвы-реки. В 1601 г. при Борисе Годунове был построен первый водопровод, подававший воду из реки на Конюшенный двор, но во время польско-литовского разорения водопровод был разрушен. В 1631 г. Антип Константинов и Трефил Шарутин, строившие раньше Теремной дворец, возвели на Кормовом дворе каменную поварню и соорудили машину, которая подавала туда воду из Москвы-реки. Неизвестно, ни как работала эта машина, ни почему через 2 года взамен нее Христофор Галовей соорудил в Свибловой башне новую. В колодец башни вода поступала самотеком из реки по трубе, проложенной в земле.

Раскопки 1805 г., произведенные около Водовзводной башни, показали, что стены башни стоят на свайном фундаменте, доходящем до дна реки. Под башней же фундамента нет. Ее центральную часть занимал выложенный белым камнем колодец глубиной 8-9 м.

57* 82

Колодец внутри Водовзводной башни имел круглую форму. Его окружала дорожка шириной 0,4 м. Толщина стен башни в ее нижней части — 3,1 м. Вычислите радиус колодца, если известно, что длина окружности башни в ее нижней части в 2,4 раза больше длины окружности зеркала колодца.

(Чертеж)

"Водовзводная" машина подавала воду из колодца в башне вверх в свинцовый ларь. Вероятно, приводили ее в движение лошади, которые ходили по кругу в специально построенном у Свибловой башни круглом здании, изображенном на многих древних планах Кремля. Из ларя Водовзводной башни вода по свинцовым трубам шла вниз, в лари на чердаках домов и над садами, а оттуда еще ниже, на хозяйственные дворы. Следовательно, Х. Галовей построил не только водонапорную башню, но и водопровод: "А из башни той воду привел на государев на Сытный и на Кормовой дворец в поварни".

Поступало "на царский двор ради великого потребления" 10-15 литров воды в секунду, т. е. до четырех тысяч ведер в сутки. Трубы, по которым шла вода, и лари, в которых она хранилась, были из свинца, следы которого, вероятно, присутствовали в воде, отравляя потребителей. Возможно, этим объясняется слабое здоровье царских детей. Только Петр I, живший подолгу в Преображенском, вырос здоровым ребенком.

Построенный в Кремле по указу царя Михаила Федоровича водопровод был первым водонапорным сооружением в России. В это время во многих западно-европейских странах водопровода еще не было.

построили водопровод в его загородних поместьях — в Коломенском и Измайлове. Москвичи же получили водопровод только через 250 лет.

ОРУЖЕЙНАЯ ПАЛАТА

Главная мастерская страны

При дворе великих князей всегда были мастерские, в кото­рых изготавливали предметы, как необходимые для повседневной жизни великокняжеской семьи, так и предназначенные в дар госу­дарям других стран, а также для жалования своим соотечествен­никам за их заслуги.

Мастерские размещались в каменных строениях — палатах. Ведомство, управлявшее всеми ре­месленными и художественными мастерскими, называлось Оружейным приказом, а по месту расположения — Оружейной палатой. Некото­рые производства составляли отдельные приказы, входившие в Оружейный: Ствольный приказ, приказ Золотого и алмазного дела, Серебряный приказ и другие. В Ствольном приказе работали мас­тера ствольного, замочного, сабельного, лучного, панцирного и ножевого дел. В Золотой палате — золотых дел мастера и ювели­ры. В Иконной палате — иконописцы, живописцы (расписывающие храмы и палаты), левкасчики, золотари, знаменщики (мастера, наносившие рисунок). Мастерские, изготавливавшие парадное конское убранство, подчинялись Конюшенному приказу, а за сани и кареты отвечал Каретный приказ. Одежду для великокняжеской (царской) семьи шили мастерицы Царицыной Мастерской палаты. Там же соз­давали удивительные вышивки шелками, золотыми и серебряными нитями, жемчугами.

В Смутное время кремлевские мастерские прекратили свое существование. Но с началом царствования Михаила Федоровича мастера вернулись в Кремль. Их число быстро росло. В Оружейной палате в двух приказах, Оружейном и Серебряного дела, численность мастеров за год, с 1614 по 1615, удвоилась, да еще и при мастерах были не учитываемые подмастерья.

Мастера Оружейной палаты по-прежнему занимались изготов­лением уникальных высокохудожественных изделий для удовлетво­рения потребностей царской семьи и двора, в том числе и парад­ного оружия.

Оружие же для армии стали ковать не в Оружейной палате, а в кузницах, расположенных в Кремле на месте былого Бархатного двора, а также в Стрелецком и Пушкарском приказах. Значитель­ную часть оружия стала изготавливать Тула, где по велению царя была образована слобода оружейников.

За 1614—1652 гг. 200 кузнецов, ствольников, заварщиков и станочников отремонтировали много старого оружия и изготови­ли 1550 сабель, 1440 стволов для мушкетов, 4685 замков для ру­жей и многое другое.

93-а* 83

В 1614 г. число мастеров Оружейной палаты составляло 0,5 от численности их в следующем, 1615 г. В 1627 г. в Оружейной палате работало на 6 мастеров больше, чем в 1614 и 1615 гг. вместе взятых. Сколько мастеров было в Оружейной палате в каждый год, если известно, что в 1627 г. их было на 26 больше, чем в 1615 г.?

93-б* 84

В 1671 г. в ведении Оружейной палаты в Ствольном при­казе было на 74 мастера больше, чем мастеров в прика­зе Золотого дела. Живописцев же в палате было на 23 человека больше, чем мастеров в Ствольном приказе. Сколько мастеров работало в каждом из приказов, если известно, что в Живописном и Золотого дела вместе их было 175 человек?

От мастерской к музею

В XIII в. молодое московское княжество было невелико и небогато. Не мог похвалиться сокровищами его первый князь Да­ниил. Но уже его сын, великий князь Иван Калита, увеличил раз­меры княжества и преумножил казну.

Преемники князя Ивана Калиты были небогаты: княжество платило дань Зо­лотой Орде, да вдобавок подвергалось бесчисленным разграблени­ям кочевников и соседних князей.

Ценностей оставалось немного. Княжеские хоромы украшали иконы в великолепных золотых и серебряных окладах с драгоценны­ми камнями и жемчугом, поблескивающих при мерцании неугасимой лампады, а также дорогая посуда в поставцах. Остальные же сок­ровища — венцы и бармы, драгоценное оружие и одежды — хранились в сундуках в казне и Постельной палате и приносились в хоромы при необходимости.

Находилась казна в подклете Благовещенского собора, имевшем площадь около 40 кв. м. Когда же она перестала там помещаться, для ее хранения стали использовать тайники других Кремлевских соборов. После того как Иван III присоединил к Московскому княжеству Новгород и вывез оттуда 300 возов "злата и серебра" и драгоценных камней, для хранения княжеских сокровищ потребовались специальные палаты. В 1485—1486 гг. по указу Ивана III для хранения Государевой казны между Архангельским и Благовещенским соборами поставили здание Казенного двора.

Год от года казна росла, и в 1552 г. Иван Грозный, три дня праздновавший в Грановитой палате победу над Казанским ханс­твом, имел возможность пожаловать сподвижникам братины, чаши и кубки общей массой в 300 пудов серебра. Епископ Елассонский Арсений, бывший в Кремле в 1589 г., написал: "Мы видели мно­жество превеликих золотых сосудов, каких в уме представить се­бе не можно... Я перечесть не могу такого множества чаш и со­судов..."

Но, одаривая своих сограждан, посылая дары другим государям, властители России не расставались с предметами, свя­занными с историческими событиями страны. Так до наших дней сберегли сабли и , с которыми те освобождали Москву. Поэтому постепенно казна из собрания вещей быто­вых превратилась в коллекцию предметов исторических.

Огромные сокровища Государевой казны почти полностью по­гибли в начале XVII в. Сначала их раздаривал Лжедмитрий I. Потом при царе Василии Шуйском серебряные редкости стали пе­реплавлять в монеты: деньги шли на плату войскам, усмирявших взбунтовавшихся крестьян, которых вел Иван Болотников. Когда же бояре пустили в Кремль поляков, то от царских сокровищ и вовсе ни­чего не осталось. 10 марта 1613 г. Земский собор написал о разграблении казны польскому королю Сигизмунду III: "...а царскую казну, многое собранье и с давних прежних великих го­сударей наших, царей российских, и их царские утвари, царские шапки и коруны и их царское всякое достояние и чудотворные об­разы к вам отослаша, а достальную казну...пограбя, по себе разделили".

Поэтому сейчас в Оружейной палате хранятся преимущественно предметы, которые были сделаны после Смутного времени.

В 1711 г. Петр I указал "перевести мастеровых людей разных художеств" из кремлевских мастерских в новую столицу — Петер­бург. В 1716 г. в старой московской Оружейной палате осталось ­всего 7 мастеров. В 1727 г. Казенную, Оружейную и Мастерскую палаты объединили в единую Мастерскую и Оружейную палату.

В начале XIX в. началь­ник Кремлевской экспедиции , в ведении которого на­ходилась Мастерская и Оружейная палата, обратился к Александру I с предложением начать строительство "новых апартаментов для хранения... сокровищ". 10 марта 1806 г. царь подписал указ, по которому Оружейная палата стала музеем. Это был первый музей нашей страны. В 1806—1810 гг. ар­хитектор построил для него новое здание. Но переселить коллек­ции на новое место не успели — началась война с французами, и все ценности вывезли в Нижний Новгород. Сильно пострадавшее в 1812 г. здание восстановили лишь в 1814 г. В нем были размещены вер­нувшиеся сокровища. Но, во избежание пожара, в доме не постро­или печей, и экспонаты портились от холода и сырости.

В 1844—1855 гг. по проекту архитектора рядом с возводимым им Большим Кремлевским дворцом для Оружейной палаты было сооружено другое здание, которое сохранилось до наших дней.

Сокровища Оружейной палаты являются национальным достоянием и гордостью России. В наши дни в экспозиции музея можно увидеть древние государственные регалии, парадную царскую одежду, облачения иерархов русской православной церкви, памятники оружейного мастерства, старинные экипажи и другие предметы работы русских и зарубежных мастеров.

Русская защитная броня воинов

(или Защитное вооружение русских воинов - ?)

В Оружейной палате как всеми приз­нанные ценности хранятся 27 кольчуг. Кольчуга — старинный воинский доспех в виде рубашки из металлических колец, отсюда и ее название.

В экспозиции музея представлены кольчуги самых разных видов. Среди них есть панци­ри, сплетен­ные из более мелких, чем обычно, колец. Панцири были тяжелей, но зато и лучше защищали воина.

Кольчуги, собранные из сплющенных колец, назывались байданами. Уменьшение толщины колец позволяло, сохраняя вес кольчуги, увеличить площадь защищенного участка тела в 1,5—2 раза. На сплющенных кольцах было достаточно места для украшения их золотом, сереб­ром, нанесения орнамента. На кольцах байданы Бориса Годунова, хранящейся в Оружейной палате, выбита надпись "С нами бог, кто же на ны" (на нас).

104* 85

Масса байданы Бориса Годунова равна 6 кг. Это составляет 35% от массы самой большой из известных кольчуг. Вычислите с точностью до 1 кг массу такой кольчуги.

Иногда для лучшей защиты на нижнюю кольчугу надевали верхнюю или зерцало — короткий, длиной до пояса, доспех из четырех крупных пластин (передней, задней и двух боковых), соединенных ремнями. Зерцало начищалось до зеркального блеска, что и отразилось в названии.

105* 86

Масса байданы Бориса Годунова равна 6 кг. Средняя масса зе­рцала составляет 33,3% от массы этой байданы. Вы­числите с точностью до 1 кг массу зерцала.

Интересным экспонатом является кольчуга военачальника Петра Ивановича Шуйского, в которой он сражался в 1552 г. под Ка­занью. В ней же он участвовал в битвах Ливонской войны и погиб под Оршей в 1564 г., после чего его кольчуга попала в казну. В 1588 г. Иван Грозный пожаловал ее казачьему атаману Ермаку Тимофеевичу, покорившему Сибирское ханство. В 1646 г. кольчугу нашли у кочевников-нанайцев и возвратили в казну.

107* 87

Масса средней по величине кольчуги была 8 кг, что составляет 67% массы кольчуги Ермака. Вычислите с точностью до 1 кг массу кольчуги Ермака.

Изготовление доспехов было процессом значительно более быстрым, чем собира­ние кольчуг. Пластины, надвигаясь друг на друга, образовывали массивный защитный панцирь воина, а эластичность кожаных рем­ней не ограничивала его подвижность.

В связи с тем, что кожа недолговечна, ни один доспех та­кого вида не сохранился. От них уцелели лишь пластины.

Заслуживает внимания коллекция шлемов, хранящаяся в Оружейной палате. Шлемы, изначально шеломы, появились на Руси в глубокой древности. Это были открытые (без забрала, как на Западе) ме­таллические шапки, выкованные из одного куска стали. Чаще все­го они имели остроконечное завершение — шиш. Их гладкая поверхность и веками выверенная форма хорошо защищали воинов в боях с легковооруженными (стрелами и саблями) кочевниками.

Доспехи, шлемы и сабли на Руси ковали долго и тщательно, поэтому стоили они дорого. Их берегли и передавали из поколения в поколение.

115* 88

В конце XVI в. стоимость шлема составляла 25% стоимо­сти сабли. Доспех стоил на 0,5 руб. дешевле, чем шлем и сабля вместе. Сколько стоил каждый из этих предме­тов, если известно, что суммарная стоимость шлема и доспехов составляла 5,5 руб.

Дороговизна воинских доспехов приводила к тому, что воины победнее надевали в бою не шлемы, а кожаные или стеганые на вате матерчатые шапки, в которые вшивали куски кольчужной сетки.

Самый древний шлем, хранящийся в Оружейной палате, был найден на том месте, где в 1216 г. происходила битва суздаль­цев с новгородцами. Шлем железный. Украшают его чеканные нак­ладки из золоченого серебра. По накладкам было установлено, что принадлежал он князю Ярославу Всеволодовичу, отцу Алек­сандра Невского.

В экспозиции палаты есть и маленький шлем. Его из­готовили в 1557 г. для сына Ивана Грозного, трехлетнего царе­вича Ивана Ивановича (того самого, который впоследствии был убит царем в гневе).

116* 89

Диаметр шлема царевича Ивана Ивановича составляет 90% от диаметра шлема князя Ярослава Всеволодовича. Диа­метр шлема Михаила Федоровича на 4 см больше диаметра шлема царевича. Вычислите диаметры названных шлемов, если известно, что сумма диаметров шлемов царевича Ивана и царя Михаила на 20 см больше диаметра шлема князя Ярослава.

Красив шлем царя Михаила Федоровича. В 1621 г. мастер Никита Давыдов сделал на этом шлеме пластинчатый назатыльник, науши, носовую стрелку, украсил дра­гоценными камнями и эмалью.

В Средние века русские воины были вооружены луками со стрелами. Стрелы изготавливали из тростника и дерева, наконеч­ники у них были металлические: кованные или литые граненые. Для большей точности стрельбы и для увеличения дальности поле­та в хвостовую часть стрелы вставляли перья. Тяжелая стрела пробивала кольчугу, хотя и не могла существенно пора­зить воина, защищенного пластинчатым доспехом.

Луки носили в специальных футлярах — налучах, стрелы — в колчанах. Комплект из налуча и колчана со стрелами назывался саадаком. В Оружейной палате можно увидеть несколько саадаков, из кото­рых самый нарядный, являющийся чудом ювелирного искусства, сделали в 1627—1628 гг. немецкие мастера. Он входил в "Боль­шой Государев наряд" царя Михаила Федоровича. Саадак украшен орнаментом из драгоценных камней в виде стеблей с цветами. На нем изображены символы государства: двуглавый орел, лев, единорог, грифон и Георгий Победоносец.

119* 90

Высота налуча, принадлежавшего царю Михаилу Федоровичу, в 1,625 раза больше, чем высота его же колчана. Вы­сота его щита на 29 см ниже налуча. Вычислите высоту перечисленных предметов, если известно, что суммарная высота щита и налуча 79 см.

Государственные регалии и троны

Дорогие венцы, воинское снаряжение князья и цари передавали своим наследникам. Из древних венцов до наших дней дошли лишь Шапка Мономаха и Казанская шапка. Остальные сокровища казны пропали в Смутное время – их увезли с собой польско-литовские интервенты, оккупировавшие Москву.

Для царей династии Романовых были изготовлены новые регалии — венцы, державы, скипетры. Они также хранятся в Оружейной палате.

С 1721 г. Россия стала империей. Обряд венчания на царс­тво был заменен коронацией, и вместо венцов стали изготавливать короны. В Оружейной палате экспонируется корона, сделанная в кремлевских мастерских к коронации императрицы Анны Иоанновны, племянницы Петра Великого.

97* 91

Корона императрицы Анны Иоанновны была украшена яхон­тами1, рубинами, шпинелями2 и алмазами. Число яхонтов на короне составляло 0,8 числа шпинелей. Алмазов на ней было в 634 раза больше, чем яхонтов, а рубинов — на 2519 меньше, чем алмазов. Сколько камней каж­дого вида украшало корону, если известно, что рубинов на ней было на 12 больше, чем шпинелей?

1 Употребленное в задаче слово "яхонт", вероятно, обозначает сапфир. Чаще оно применялось для названия рубина, но иногда и других камней.

2 Шпинель — группа минералов различных цветов. Очень твер­дая красная прозрачная разновидность шпинели принадлежит к числу драгоценных камней.

В Алмазном фонде России хранятся корона, скипетр и держа­ва императрицы Екатерины II. В торжественных случаях она надевала большую им­ператорскую корону, которая по красоте, богатству материала и тонкости ювелирной работы не имела себе равных среди корон правителей стран Европы. Гладкий скипетр Екатерины II и ее держава украшены брил­лиантами и алмазами.

98* 92

В набор парадных регалий Екатерины II входили большая корона, держава и скипетр. Высота державы составляет 40% от длины скипетра. Корона на 4 см выше державы. Вычислите размеры атрибутов государственной власти императрицы, если известно, что высота большой короны и длина скипетра вместе составляют 88 см.

В Оружейной палате хранятся интересные царские троны. Трон, усыпанный бирюзой – "место царско золото с яхонты и с лалы и с иным дорогим каменьем" – в 1604 г. подарил

Борису Годунову персидский шах Аббас I.

100* 93

Глубина трона царя Бориса Годунова составляет 0,824 от его ширины. Высота — на 38,5 см больше глубины. Вы­числите размеры трона, если известно, что его высота и ширина вместе на 126,75 см превышают 0,5 его глуби­ны.

В 1660 г. от имени Армянской торговой компании в Иране царю Алексею Михайловичу был преподнесен так называемый Алмазный трон из сандалового дерева, облицованного золотыми и серебряными плас­тинками с орнаментами и изображениями животных. На спинке тро­на, обитой черным бархатом, вышиты шелковыми и золочеными ни­тями два гения, поддерживающих корону. Ниже надпись: "Могущественнейшему и непобедимейшему Московии императору Алексею на земле благополучно царствующему сей трон, великая искусство сделанный, да будет предзнаменованием грядущего в небесах вечного блаженства. Лета Христова 1659".

Трон украшен 800 алмазами, многочисленными рубинами и би­рюзой. Посольский приказ оценил этот подарок в баснословную сумму — 22598 руб. 21 алтын (1 алтын = 3 коп).

101* 94

Ширина Алмазного трона царя Алексея Михайловича на 24,5 см превышает его глубину. Высота трона — на 85,5 см больше его ширины. Вычислите размеры трона, если известно, что сумма ширины и высоты на 231,4 см больше 0,1 глубины.

Саккосы митрополитов

Москва стала православной столицей всех русских земель значительно раньше, чем удельные русские княжества объединились в единое государ­ство. Власть духовная укрепляла и поддерживала власть гражданскую. Одея­ния церковных владык соответствовали роли, которую они играли в обще­ственной жизни страны. Оставшиеся после них одежды (саккосы) рассказывают не только о современной им технике пошива, ткачества и изготовления юве­лирных изделий, но по ним видно, что считалось в тот период красивым, являлось дорогим и редким.

Одним из старейших экспонатов этой коллекции является саккос мит­рополита Петра (?—1326). Его одеяние, сшитое из византийского светло-синего атласа, заткано серебряными золотными крестами, расшито жемчу­гом и дробницами (кусочками серебра).

В коллекции музея также есть саккос митрополита Киевского и всея Руси Алексея (1354—1378). Его, как и митрополита Петра, почитали чудотворцем и после смерти причислили к лику святых. Саккос Алексея сшит из синей византийской ткани с вытканными крестами. Оплечье, заручье и подол вышиты жемчугом и золотыми нитями, а также дробницами, на которых вытеснены, нанесены чернением изображе­ния Христа, Богородицы, апостолов Петра и Павла, архангелов Гавриила и Михаила. Дробницы саккоса, выполненные в технике перегородчатой эма­ли1, подтверждают тот факт, что это искусство за годы татаро-монгольско­го ига не исчезло полностью, и в 1364 г. при митрополичьем дворе в Мос­кве были мастера этого редкого ремесла.

В истории русской православной церкви есть фигура, оставившая тра­гический след — это патриарх Никон. Имя Никона, бывшего патриархом с 1652 по 1688 г., связано с расколом церкви. После смерти Нико­на осталось около 100 его облачений, роскошью не уступавших царским. Следует отметить, что длина одеяния зависела не только от роста владыки, но и от рисунка узора, который хотели разместить на саккосе. Поэтому саккосы Никона 1654—1655 гг. были одной и той же длины, а пошитый, к примеру, в 1653 г. — другой.

1 Перегородчатую эмаль изготавливали так: по контуру рисунка напаивали тончай­шую золотую нить. В малюсенькие ячейки, образованные нитью, засыпали поро­шок из сплавов стекла, окрашенных окислами металлов. При обжиге стеклопорошок плавился и, застывая, образовывал эмаль, после полировки сиявшую яркими красками. Детали рисунка подчеркивали нежные, паутинообразные штрихи золота.

Датируемый 1654 г. саккос выполнен в мастерских Московского Крем­ля из итальянского аксамита — ткани, основой которой служит тонкий шелк, а поперечные нити — золотые. Расшили одеяние драгоценным жем­чугом и золотыми пластинами. Если учесть, что помимо саккоса на патри­архе было достаточно других, не менее впечатляющих одежд, то понятно, что ноша его была не легка.

Саккосы шили золотыми и серебряными волочеными1 нитями.

1 Их получали, протягивая (проволакивая) нагретый металл через ряд отверстий, каждое из которых было меньше предыдущего.

66 95

Саккос патриарха Никона, датируемый 1654 г., на 12 см длиннее саккоса митрополита Алексея. Саккос митрополита Петра на 3 см длиннее саккоса митрополита Никона. Какова длина каждого саккоса, если суммарная длина всех трех равна 393 см?

67 95-а - ?

Из одного грамма золота вытягивали тонкую, как волосок, нить длиной 2,5 км, а из 1 г серебра — 2000 м. На сколько золотая нить массой 1 г длиннее серебряной нити той же массы?

ЗДАНИЕ АРСЕНАЛА

Для того чтобы сохранить интересные образцы старинного оружия, как отечественного, так и иностранного, царь Петр I задумал построить в Кремле специальное здание – Цейхоуз. 19 июля 1701 г. на Боровицком холме бушевал пожар, уничтоживший дворец, храмы и даже запасы в погребах. По утверждению очевидцев, земля в крепости горела на ладонь толщиной. Вихри ветра понесли пламя на юг, и оно спалило струги и плоты на Москве-реке и дома за рекой, в Садовниках. В Кремле после пожара образовались пустыри, на одном из которых Петр и решил строить Арсенал.

12 ноября 1701 г. он повелел "от Никольских ворот до Троицких всякое по правую сторону строение ломать до подошвы и на том месте строить вновь Оружейный дом, именуемый Цэйхоуз". Царь собственноручно вычертил план и приказал"учинить чертеж по масштабу". Строительство Арсенала тянулось 34 года, так как многократно прерывалось из-за запрета на возведение каменных зданий в любом городе, кроме Санкт-Петербурга.

Руководили строительством несколько сменявших друг друга зодчих. Их трудами было возведено величественное здание, любуясь которым архитектор написал: "Грановитая палата хороша, но с Арсеналом сравниться не может".

Простое и монументальное здание прекрасно сочетается с древним Кремлем. Его нижний этаж расписан так, что кажется сложенным из каменных глыб. Гладкие стены на огромном протяжении фасада прорезаны лишь редко поставленными спаренными окнами, подчеркивающими мощь стен. Эти окна со стесанными внешними откосами и полуциркульными завершениями назвал "пленительной находкой, не имеющей ни одной аналогии в мировой архитектуре".

Величественное здание Арсенала отвечало своему назначению славить доблесть народа и силу его оружия. В нем Петр I предполагал сделать хранилище "всякого воинского оружия [Российского] и военных трофеев". В 1702 г. был разослан приказ собирать по стране и отсылать в Москву трофейные орудия. Сохранился приказ смоленскому воеводе Петру Салтыкову, гласивший: "В Смоленске мозжеры [мортиры] и пушки медные и железные и всякие воинские сенжаку [знаки] осмотреть и описать и буде явятся которые под гербами окрестных государей, а именно Салтанов Турских и королей Польскаго и Свейскаго, взятые на боях где воинским случаем, и те все собрав взять к Москве и для памяти на вечную славу поставить в новопостроенном Цейхгаузе".

Во исполнение этого приказа в Кремль привезли много старинных орудий. На некоторых из них были интересные надписи. Так, на орудии, принадлежавшем Стефану Баторию, по латыни написано: "Я, Василиск, прикосновением разрушаю крепкие стены, 1581 г.".

Сейчас у южной стены Арсенала стоят несколько орудий XVI—XVII вв., как отлитых в России, так и трофейных. Из общего числа этих орудий 0,625 отлиты в России, остальные — трофейные. Орудий, отлитых в России, на 10 больше, чем захваченных в боях у противника. Сколько древних орудий стоит у Арсенала?

Кроме древних орудий у восточной стены Арсенала установлено более 875 орудий, отобранных у армии Наполеона. На них тоже есть интересные надписи. Так на пушке, отлитой в Пруссии при короле Фридрихе, есть его девиз: "Последний довод короля". На итальянской пушке написано: "Бог мне ее дал, горе тому кто ее тронет". Эти гордые надписи приятно читать, ибо они отлиты на пушках, отобранных у армии-завоевательницы.

Арсенал имеет форму, которую никогда не придают зданиям. Она продиктована расположением стен Кремля. Сейчас здание имеет вид несколько отличающийся от первоначального: в 1812 г. оно было взорвано французами. При восстановлении на нем появились украшения, прославляющие русское оружие.

97

Здание Арсенала имеет форму четырехугольника ABCD. Большая сторона его AB выходит на Манежную площадь, противоположная ей сторона CD – на Сенатскую. Сторона Арсенала, которая видна с Манежной площади, на 21,4 м длиннее той, что видна с Сенатской. Если бы первая из них была длиннее на 0,6 м, а вторая – короче на 6 м, то сторона, выходящая на Сенатскую площадь, составляла бы 0,875 длины стороны, выходящей на Манежную площадь. Вычислите длины этих сторон.

Из за большого объема этот материал размещен на нескольких страницах: 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13