Давая общую характеристику авторского договора, нельзя не коснуться вопроса о типовых авторских договорах, которые были до недавнего времени неотъемлемой чертой советского авторского законодательства. Не останавливаясь на анализе их юридической природы, отметим лишь их основное значение. Оно состояло в том, чтобы, с одной стороны, обеспечить в интересах участников договора нормативную базу для регулирования наиболее типичных вопросов в их взаимоотношениях, а с другой стороны, гарантировать авторам определенный минимальный уровень прав, который обеспечивался им пользователями. Поскольку большинство норм типовых договоров носило диспозитивный характер, стороны могли в конкретных договорах отступать от их условий, включать в договор другие условия, исключать отдельные условия типового договора и т. д. Однако все это не должно было приводить к ухудшению положения автора по сравнению с соответствующим типовым договором.

К началу реформы авторского законодательства в стране действовало около двух десятков типовых договоров, утвержденных союзными министерствами и ведомствами. Среди них имелись:

три типовых издательских договора, утвержденных Госкомиздатом СССР 24 февраля 1975 г.: Типовой издательский договор на литературные произведения, Типовой издательский договор на произведения изобразительного искусства, Типовой издательский договор на музыкальные произведения;

два типовых постановочных договора, утвержденных Министерством культуры СССР 1 сентября 1976 г. и 18 апреля 1977 г.: Типовой постановочный договор на создание драматического произведения и Типовой постановочный договор на создание и постановку музыкально-сценического произведения;

Типовой договор художественного заказа, утвержденный Госкомтрудом СССР 8 марта 1978 г. и др.

Помимо типовых договоров, имеющих нормативное значение, в практике широко применялись примерные формы отдельных авторских договоров. Они не носили нормативного характера и выступали для участников будущего авторского договора в качестве рекомендованного образца договора.

Новое авторское законодательство не предусматривает существования каких-либо типовых авторских договоров как особых подзаконных актов, а исходит из принципа свободы авторского договора. В этой связи все названные выше типовые авторские договоры утратили свою обязательную юридическую силу. Безусловно, было бы неверно их вообще сбрасывать со счетов, так как они могут, особенно на первых порах, использоваться сторонами в качестве примерных образцов при составлении конкретных авторских договоров.

Наряду с предоставлением участникам авторских отношений возможности самостоятельно определять свои договорные права и обязанности, Закон РФ "Об авторском праве и смежных правах" предъявляет к авторским договорам определенные требования. Эти требования сформулированы в виде ряда закрепленных законом диспозитивных и императивных правил.

Первые из них вступают в действие тогда, когда сторонами авторского договора конкретно не решены те или иные вопросы. В качестве примера можно привести правило о том, что действие передаваемого по договору права ограничивается территорией Российской Федерации, если в авторском договоре отсутствует условие о территории, на которую передается право.

Императивные правила либо запрещают вводить в авторские договоры определенные условия, либо предписывают решение отдельных вопросов при выборе сторонами конкретного варианта своих взаимоотношений из числа возможных. Например, закон заранее объявляет недействительным условие авторского договора, которым автор ограничивается в создании в будущем произведений на данную тему или в данной области. Примером императивной нормы предписывающего характера может служить требование обязательного установления максимального; тиража произведения, если в авторском договоре об издании или ином воспроизведении произведения вознаграждение определено в виде фиксированной суммы.

Указанные правила выполняют в сущности ту же функцию, которая во многом была свойственна типовым авторским договорам и состояла в ограждении интересов авторов от диктата пользователей произведений. Наличие подобных гарантий, равно как и закрепление их на законодательном уровне, представляется вполне оправданной мерой, которая согласуется с принципом свободы договора и практикой правового регулирования авторских отношений большинства государств.

Авторский договор следует отличать от иных форм договорного регулирования отношений по созданию и использованию произведений науки, литературы и искусства. Так, на практике нередко возникает вопрос о разграничении авторского и трудового договоров, что имеет большое значение для установления объема прав создателя творческого произведения и его пользователя. Если произведение создано в рамках выполнения служебного задания, права по его использованию принадлежат работодателю, который должен обеспечить лишь соблюдение личных и имущественных прав автора. Издательства, научные, учебные и иные организации могут воспроизводить и распространять такие произведения в любые сроки, в любом объеме, в том числе переиздавать произведения, не спрашивая на это согласия автора. Поэтому они нередко прямо заинтересованы в том, чтобы их отношения с авторами рассматривались как трудовые.

Например, издательство заключило с П. договор на подготовку слайдов для фотоальбома. При переиздании альбома издательство отказалось выплатить автору вознаграждение, ссылаясь на то, что слайды являются собственностью издательства, поскольку с автором был заключен трудовой договор. В качестве доказательства издательство указывало на то, что с автором был произведен расчет платежным поручением. Но это само по себе никакого значения для определения природы договора иметь не может. Поскольку иных доказательств наличия трудовых отношений с автором издательство не представило, его доводы были признаны судом несостоятельными, и в пользу автора было взыскано вознаграждение за переиздание.

В тех случаях, когда заключенный сторонами договор, в рамках которого создано творческое произведение, не содержит четкого указания на его трудовой характер, вывод об этом может быть сделан лишь при наличии ряда условий. Прежде всего предметом трудового договора является трудовая деятельность работника, соответствующая его должности и квалификации. Она может носить творческий характер, как, например, работа штатного переводчика издательства или штатного фотографа журнала, но при этом подразумевается, что речь идет об исполнении определенной трудовой функции, а не о достижении конкретного, определенного соглашением сторон творческого результата. В некоторых случаях, однако, трудовой договор может быть заключен и на выполнение творческой работы, связанной с созданием конкретного творческого произведения, например на выполнение оформительских или картографических работ. Здесь важно установить, был ли включен автор в трудовой коллектив заказчика, подчинялся ли он правилам внутреннего распорядка и распоряжением администрации, закреплялись ли за ним трудовые права и льготы, получал ли автор за свою работу ежемесячное вознаграждение и т. п. Если ничего этого не было, то для квалификации отношений сторон как трудовых нет никаких оснований.

Наконец, когда совершенно очевидно, что стороны были связаны трудовым договором, необходимо установить, входило ли создание данного творческого произведения в трудовые обязанности его автора. Если произведение создано хотя и штатным работником организации, но не в связи с исполнением им своих трудовых обязанностей, автор произведения пользуется всеми предусмотренными законом правами, включая право на использование произведения. Так, 3., будучи режиссером-постановщиком научно-популярного фильма, по согласованию со сценаристом написал дикторский текст к этому фильму. Студия отказалась выплатить 3. вознаграждение, ссылаясь на то, что тот является штатным работником студии и за свою работу получает заработную плату. Однако поскольку 3. доказал, что в обязанности режиссера-постановщика не входит написание дикторского текста, его требование было удовлетворено.

Нередко, особенно при заключении договоров на создание произведений изобразительного искусства, возникает вопрос о разграничении авторского договора и договора подряда. Известно, что объем прав автора и подрядчика отнюдь не совпадает. В частности, подрядчик выполняет работу на свой риск, результат его работы передается в собственность заказчика, который не несет перед подрядчиком никаких дополнительных обязанностей в связи с дальнейшим использованием результата и т. д. По сравнению с подрядчиком автор находится в гораздо лучшем положении, поскольку в случае творческой неудачи ему может гарантироваться определенная часть предусмотренного договором вознаграждения, за ним сохраняются все основные авторские права на произведение, переходящие в собственность другого лица, и т. д. Разграничение авторского и подрядного договоров производится прежде всего по их предмету. Если предметом договора подряда является результат обычной, технической деятельности подрядчика, то предметом авторского договора является произведение науки, литературы и искусства как результат творческой работы автора.

Наиболее остро данный вопрос встает при заключении договоров на изготовление копий произведений искусства, науки и литературы, в том числе договоров на изготовление так называемых "авторских" копий. В юридической науке нередко утверждается, что копия, в том числе авторская, - это результат обычной работы, по поводу выполнения которой должен заключаться договор подряда.

Однако, как совершенно справедливо отмечал , копия с одной и той же вещи может иметь разные художественные достоинства. Она может быть и ремесленной поделкой, и произведением искусства. Представляется, что нет никаких оснований для того, чтобы не признавать высокохудожественные копии, которые по своим достоинствам могут превосходить оригинал, объектами авторского права. Соответственно как авторский, а не подрядный, должен рассматриваться и договор, заключенный на изготовление копии, если только последняя не создается с помощью технических средств, не требующих никаких творческих усилий.

Наряду с предметом договора дополнительным критерием для разграничения авторского и подрядного договоров выступает их субъектный состав. Непременным участником авторского договора всегда является сам создатель произведения или его законный правопреемник, в частности наследник.

По субъектному составу авторские договоры отличаются и от некоторых других договоров, связанных с использованием произведений. Например, отношения между киностудиями и организациями, занимающимися кинопрокатом, строятся по типу договора купли-продажи. Договоры, заключаемые киностудией с телестудией по поводу показа кинофильма по телевидению, носят характер купли-продажи или имущественного найма в зависимости от длительности показа фильма по телевидению.

КЛАССИФИКАЦИЯ АВТОРСКИХ ДОГОВОРОВ

В качестве особого типа гражданско-правового договора авторский договор, в свою очередь, подразделяется на множество отдельных разновидностей, каждая из которых имеет свои особенности. Существует довольно много критериев, опираясь на которые можно провести классификация существующих авторских договоров. При этом самые разные классификации не исключают друг друга, если их основания не надуманы и не произвольны, а объективны и существенны.

Так, авторские договоры могут подразделяться на отдельные группы в зависимости от вида произведений, по поводу которых они заключаются. В связи с этим могут быть выделены, в частности, авторские договоры на создание и использование литературных, музыкальных, аудиовизуальных, архитектурных и других произведений. Даже если эти договоры предусматривают один и тот же способ использования произведений, вид последних оказывает определенное влияние на содержание самого договора.

Например, ранее действовавшее законодательство предусматривало, а практика выделяет и сейчас три отдельных издательских договора - на издание литературных, музыкальных произведений и произведений изобразительного искусства. Каждый из них обладает известной спецификой, выражающейся в своеобразии предмета, сроках представления и порядке рассмотрения произведения, правах и обязанностях участников и т. д.

В зависимости от того, является ли предметом авторского договора уже готовое произведение или произведение, которое еще только необходимо создать, различаются авторские договоры заказа и авторские договоры на готовое произведение. Авторский договор на заказанное произведение подробно регламентирует требования, предъявляемые к будущему произведению, в частности устанавливает его жанр, назначение, объем и другие параметры, устанавливает сроки и формы представления работы заказчику, порядок устранения замечаний и т. п. Автор имеет право на получение аванса и несет ответственность за нарушения принятых на себя обязанностей.

В тех случаях, когда предметом авторского договора является уже готовое произведение, оно обычно рассматривается и одобряется пользователём до заключения договора. Поэтому все указанные выше вопросы для данного договора значения не имеют, и основное внимание уделяется проблеме использования произведения. Иногда в юридической литературе предлагается выделять наряду с договором заказа и договором на готовое произведение третью разновидность авторского договора - договор на готовое, но еще не одобренное произведение.

По мнению других ученых, которое заслуживает поддержки, в этом нет никакой необходимости. В данном случае о готовом произведении можно говорить только условно, так как пользователь, еще не одобривший произведение, может потребовать от автора его доработки или даже отклонить произведение в связи с его непригодностью. Поэтому данный договор не утрачивает характера договора заказа, в рамках которого могут быть урегулированы все возникающие вопросы, в том числе связанные с выплатой аванса.

Авторские договоры могут быть связаны с использованием еще не обнародованного произведения или произведения, которое уже доведено до всеобщего сведения. Как правило, это оказывает существенное влияние на такое условие авторского договора, как размер гонорара и форма его выплаты. Авторы необнародованных произведений обычно получают особое вознаграждение за предоставление пользователю права на первое знакомство публики с произведением.

Например, по ранее действовавшему типовому постановочному договору автор драматического произведения за его создание и уступку права первого публичного исполнения имел право получить от театра вознаграждение в размере: а) при подписании договора (аванс) - 25%; б) по принятии театром произведения - 50%; в) после первого спектакля (премьеры) - 25%. Театры, которые осуществляли постановку уже обнародованного драматического произведения, выплачивали автору лишь поспектакльное вознаграждение за публичное исполнение его произведения. Специфической чертой договора, связанного с повторным использованием произведения, являлось право автора на внесение исправлений и изменений в созданное им произведение. Поэтому даже тот пользователь, с которым автор состоял в договорных отношениях, мог, например, переиздать произведение только при условии извещения об этом автора и предоставления ему возможности внести в произведение изменения и дополнения.

После присоединения СССР в 1973 г. к Всемирной конвенции об авторском праве в советском законодательстве было закреплено деление всех авторских договоров на два типа - авторский договор о передаче произведения для использования и авторский лицензионный договор.

По авторскому договору о передаче произведения для использования автор или его правопреемник передавал либо автор обязывался создать и в установленный договором срок передать произведение организации для использования обусловленным в договоре способом. Организация же обязывалась осуществить или начать это использование в установленный договором срок, а также уплатить автору или его правопреемнику вознаграждение, кроме случаев, указанных в законе.

По авторскому лицензионному договору автор или его правопреемник предоставлял организации право использовать произведение, в том числе путем перевода на другой язык или переделки, в обусловленных договором пределах и на определенный договором срок, а организация обязывалась уплатить вознаграждение за предоставление этого права или за использование произведения в форме, предусмотренной договором, поскольку иное не установлено законом или поскольку стороны не договорились об ином (ст. 503 ГК РСФСР 1964 г.).

Подразделение авторских договоров на договоры об использовании и лицензионные договоры нашло отражение и в подзаконных актах. В частности, типовые авторские договоры и ставки авторского вознаграждения были дифференцированы применительно к двум указанным договорным типам. На практике при выявлении случаев бездоговорного использования произведений объем нарушенных прав автора устанавливался в зависимости от того, договор какого типа был бы заключен, если бы использование произведения осуществлялось в установленном законом порядке.

Таким образом, отнесение авторского договора к тому или иному договорному типу имело определенное практическое значение.

Несмотря на это, ни в науке, ни на практике не был выработан единый подход к разграничению двух типов авторских договоров. По мнению большинства специалистов, определяющим моментом для их выделения являлся характер использования произведения. Если по условиям договора произведение использовалось в неизменном виде, данный договор относился к договорам о передаче произведения для использования. В отличие от него авторский лицензионный договор заключался по поводу перевода произведения на другой язык или переделки произведения из одной формы в другую. Данная позиция, как наиболее близкая содержащимся в законе определениям типов авторских договоров, получила определенную поддержку на практике. В частности, при разрешении споров, связанных с бездоговорным использованием произведений, а также с недостаточно четким определением в договоре объема передаваемых прав, суды чаще всего исходили из того, в измененном или неизмененном виде использовано произведение.

Однако подобный подход к разграничению типов авторских договоров не являлся единственным. Некоторые ученые полагали, что основное отличие договора об использовании произведения от авторского лицензионного договора состояло в том, что по первому договору автор давал разрешение на использование его произведения, а по второму - переуступал свое право на перевод или переделку произведения. Иными словами, различие между ними усматривалось в наличии или отсутствии правопреемства авторских прав. Действительно, следует согласиться с тем, что объем прав, которые возникали у пользователя при заключении договора об использовании произведения или авторского лицензионного договора, не совпадал. Но объяснялось это не наличием или отсутствием правопреемства, которое, на наш взгляд, происходило как по договору об использовании произведения, так и по авторскому договору. Дело заключалось в том, что авторский лицензионный договор, в отличие от договора об использовании произведения, предполагал передачу пользователю, по общему правилу, всех прав на произведение, кроме, разумеется, тех, которые вообще не могли передаваться другим лицам, либо было оговорено, что они сохраняются за автором.

В литературе совершенно справедливо указывалось на то, что закон не ограничивал авторский лицензионный договор случаями перевода или переделки произведения. В ст. 503 ГК РСФСР 1964 г. подчеркивалось, что перевод произведения на другой язык и его переделка являлись лишь частными случаями использования произведения, права на использование которого приобретались по авторскому лицензионному договору. Безусловно, данный договор предполагал и возможность использования произведения в оригинале. С другой стороны, перевод и переделка произведения вполне могли опосредоваться договором об использовании произведения, как это и было до 1973 г. Во всяком случае, из текста ст. 503 ГК РСФСР 1964 г. никак не следовало, что использование произведения по данному договору могло происходить только в неизмененном виде.

Сказанное позволяет сделать вывод о том, что между закрепленными законом типами авторских договоров нс было принципиальных различий. И тот и другой договоры могли опосредовать использование произведения как в оригинале, так и в измененном виде. Различие между ними заключалось в основном лишь в объеме передаваемых прав, который по авторскому лицензионному договору был значительно шире, чем по договору об использовании произведения. Предполагалось, что договор об использовании направлен на передачу прав по использованию произведения конкретным оговоренным в договоре способом, т. е. путем издания, публичного исполнения, передачи в эфир и т. п. Использовать произведение иными, не предусмотренными договором способами пользователь не мог. Кроме того - и это важная черта данного договора - пользователь не только приобретал право, но и принимал на себя обязанность использовать произведение в оговоренные договором сроки. Напротив, по авторскому лицензионному договору на пользователе обязанность по использованию произведения не лежала, но он мог использовать произведение любым способом, в том числе в оригинале или путем переделки или перевода, если только в договоре конкретно не были определены пределы такого пользования.

Следует согласиться с мнением , согласно которому введение в советское авторское право лицензионных договоров было связано прежде всего с необходимостью урегулирования экспортно-импортных отношений по поводу авторских прав, которые возникли после присоединения СССР к Всемирной конвенции об авторском праве. Действительно, указанные отношения не могли нормально развиваться в достаточно жестких рамках существовавших типовых договоров и объективно требовали предоставления сторонам большей свободы выбора способов использования произведений, определения сроков договора, установления размера авторского гонорара и т. п. Однако вряд ли было оправданно сводить авторский лицензионный договор к разновидности внешнеторговой сделки. Лицензионный договор мог опосредовать отношения по использованию произведений и внутри страны, если они строились по принципу предоставления пользователю всех или большинства авторских прав, которыми обладал создатель произведения.

Таким образом, каких-либо принципиальных различий между договорами об использовании произведений и авторскими лицензионными договорами не существовало. Поэтому отказ нового авторского законодательства от этого деления можно только приветствовать. Представляется, что отсутствуют достаточные основания для подобного подразделения авторских договоров и в научном плане.

В зависимости от того, становится ли приобретатель авторских прав по договору единственным их обладателем или не становится, авторские договоры подразделяются на договоры о передаче исключительных прав и договоры о передаче неисключительных прав.

Авторский договор о передаче исключительных прав разрешает использование произведения определенным способом и в установленных договором пределах только лицу, которому эти права передаются, и дает такому лицу право запрещать подобное использование произведения другим лицам. По авторскому договору о передаче неисключительных прав пользователю разрешается использование произведения наравне с самим автором и другими лицами, получившими от автора разрешение на использование произведения аналогичным способом.

Указанное деление авторских договоров в ранее действовавшем законодательстве отсутствовало и впервые закреплено Законом РФ "Об авторском праве и смежных правах". Ранее считалось, что пользователь во всех случаях приобретает исключительные права на произведение. Правда, некоторые типовые авторские договоры, например Типовой издательский договор на литературные произведения, предоставляли авторам возможность выдавать разрешения на использование произведения прямо указанным в нем лицам, например редакциям газет и журналов. Не исключалось также включение в договор прямой оговорки о том, что за автором сохраняется право на заключение иных авторских договоров в отношении созданного им произведения. Однако все это не колебало общего принципа об исключительном характере передаваемых по авторскому договору прав.

Новый авторский закон устанавливает прямо противоположное правило. Права, передаваемые по авторскому договору, считаются неисключительными, если в договоре прямо не установлено иное. Такое решение вопроса заслуживает полной поддержки как повышающее уровень авторско-правовой охраны и соответствующее общепринятой практике.

Наконец, большое практическое значение имеет подразделение авторских договоров в зависимости от способа использования произведения. В ранее действовавшем законодательстве на основе данного классификационного критерия выделялись отдельные виды авторских договоров - издательский, постановочный, сценарный и т. п.

Наиболее распространенным видом авторского договора является издательский договор. В рамках данного договора осуществляется издание и переиздание любых произведений, которые могут быть зафиксированы на бумаге, т. е. произведений литературы (научных, художественных, учебных и т. п.), драматических, сценарных, музыкальных произведений, произведений изобразительного искусства и т. п. Издательский договор наиболее полно урегулирован действующим законодательством, именно ему посвящено большинство специальных научных исследований. Часто выводы, которые первоначально делаются на базе применения норм об издательском договоре, а также сложившейся практики разрешения споров, впоследствии распространяются и на другие авторские договоры.

Постановочный договор заключается тогда, когда основным способом использования произведения является его публичное исполнение. Его предметом могут быть драматические произведения, музыка или либретто оперы, балета, оперетты, музыкальной комедии, музыка к драматическому спектаклю и т. п., которые используются театрально-зрелищными организациями (театрами, филармониями, цирками, концертными организация-ми и т. д.) путем постановки на сцене.

До последнего времени постановочный договор мог иметь своим предметом только неопубликованные сценические произведения. Такой договор заключался автором с той театрально-зрелищной организацией, которой передавалось право на первую постановку произведения. До премьеры произведения или истечения срока, установленного на постановку, автор не мог без письменного согласия организации передать свое произведение для использования тем же способом другим театрально-зрелищным организациям того же города. После премьеры, а также обнародования сценического произведения иным способом право на публичное распространение произведения приобретали любые заинтересованные лица, которые должны были лишь выплачивать автору соответствующие поспектакльные сборы. В настоящее время постановочный договор должен заключаться в отношении любых произведений - как необнародованных, так и обнародованных.

Сценарный договор есть договор, регламентирующий отношения, связанные с использованием текста, по которому снимается кинофильм, телефильм, делается радио - или телепередача, проводится массово-зрелищное мероприятие и т. д. Сценарный договор весьма близок к постановочному договору, из рамок которого он постепенно выделился в самостоятельный вид. Их основное отличие заключается в том, что литературный сценарий, в отличие, например, от драматического произведения, используется не в своем неизменном виде, а служит основой для создания более приближенного к нуждам кинематографа, телевидения, радио, режиссерского сценария, по которому, собственно, и ставится фильм или делается передача. В этом смысле сценарный договор предполагает, что произведение (сценарий) может быть использован в измененном виде.

Договор о депонировании рукописи регулирует условия и порядок опубликования и последующего использования произведения, которое помещается на хранение в специальный информационный орган. Обычно путем депонирования публикуются научные произведения, представляющие интерес лишь для ограниченного круга специалистов. По запросу заинтересованных лиц им предоставляются копии депонированных произведений или их отдельных частей.

Договор художественного заказа опосредует отношения, связанные с созданием произведений изобразительного искусства в целях их публичной демонстрации. Его предметом являются разнообразные произведения изобразительного искусства, которые изготавливаются авторами по заказам организаций и частных лиц и переходят в собственность последних. Владельцы приобретенных произведений вправе распоряжаться ими по своему усмотрению, с соблюдением законодательства об авторском праве.

Договор об использовании в промышленности произведения декоративно-прикладного искусства имеет своей задачей урегулирование вопросов, возникающих в связи с тиражированием в промышленности оригинальных произведений декоративно-прикладного искусства. Он заключается лишь с внештатными художниками предприятий, произведения которых должны быть одобрены художественными советами предприятий. Авторы получают вознаграждение за сам факт создания произведения декоративно-прикладного искусства, принятого к использованию, а также за последующее тиражирование в зависимости от объема использования.

Названными видами авторских договоров не исчерпывается все их многообразие, которое определяется способами использования произведений. Каждый вид авторского договора имеет свои особенности, обусловленные как спецификой произведений, являющихся его предметом, так и способами их использования.

ЭЛЕМЕНТЫ АВТОРСКОГО ДОГОВОРА

Стороны авторского договора

Субъектами авторского договора являются автор или его правопреемник, с одной стороны, и пользователь его произведения, с другой.

Непременным участником авторского договора является автор произведения или его правопреемник. В тех случаях, когда автором произведения является совершеннолетнее дееспособное физическое лицо, никаких осложнений не возникает. Обычно такой автор сам заключает авторский договор или делает это с помощью поверенного. За малолетних авторов, не достигших 14 лет, авторские договоры подписывают их родители или опекуны. Несовершеннолетние авторы в возрасте от 14 до 18 лет осуществляют свои авторские права (в том числе заключают авторские договоры) самостоятельно, без контроля родителей и попечителей. Если автор признан вследствие душевной болезни недееспособным, от его имени действует назначенный ему опекун.

Авторские договоры по поводу использования коллективных произведений заключаются со всеми соавторами. При этом все они могут принимать участие в согласовании условий и подписании договора либо это может сделать по их поручению любой из соавторов. При подготовке сборника соответствующие договоры должны заключаться не только с его составителем, но и с авторами охраняемых законом произведений, включаемых в сборник. На практике это зачастую не делается, поскольку организации, осуществляющие выпуск сборников, полагают, что отношения с авторами включаемых в сборник произведений должны быть урегулированы самим составителем. Такая позиция совершенно не основана на законе, и в случае возникновения спора, например в связи с бездоговорным использованием произведения, всю ответственность перед авторами несет организация, выпустившая сборник.

После смерти автора договор об использовании произведения заключается с его наследниками по закону или завещанию. Однако наследник должен для этого обладать гражданской дееспособностью. За наследников, не достигших 14 лет, наследников, признанных недееспособными, авторские договоры подписывают их родители или опекуны. Наследники в возрасте от 14 до 18 лет, а также наследники, ограниченные в своей дееспособности по суду, заключают авторские договоры сами, но с согласия родителей или попечителей. Если наследников несколько, для заключения авторского договора необходимо их общее согласие. Возникший спор между наследниками разрешается в судебном порядке по иску любого из них.

Таким образом, одной из сторон авторского договора всегда выступает физическое лицо - сам создатель произведения или его наследник. Пожалуй, единственное исключение составляет случай, когда в роли наследника автора по завещанию выступает юридическое лицо, которое может выступать в авторском договоре в качестве правопреемника автора.

Другой стороной авторского договора является пользователь произведения. Чаще всего в его роли выступают специализированные организации, основной функцией которых является осуществление издательской, театрально-зрелищной, выставочной и иной аналогичной деятельности. Вместе с тем не вызывает сомнений, что возможность заключать авторские договоры имеют и любые другие организации, уставные цели которых не препятствуют осуществлению деятельности по воспроизведению, распространению и иному использованию произведений науки, литературы и искусства. Следует отметить, что в настоящее время на практике не проводится характерный для прошлых лет жесткий контроль за соблюдением пользователями их узкой специализации. Например, сейчас, в условиях кризиса, многие специализированные издательства вынуждены в целях выживания издавать непрофильную для себя, но коммерчески выгодную литературу. Однако необходимо учитывать, что для осуществления большинства видов деятельности по использованию произведений пользователи должны обладать соответствующей лицензией.

В этой связи в российской юридической литературе неизменно подчеркивается, что договоры, в которых в качестве заказчиков и пользователей выступают промышленные предприятия, общественные организации и т. п., не являются авторскими. Такие организации не имеют права заниматься издательской и иной деятельностью, связанной с использованием авторских произведений, для извлечения прибыли. Это, однако, не означает, что они не могут вступать в договорные отношения с авторами произведений в качестве заказчиков. Например, на практике хозяйственные и общественные организации нередко заключают договоры с профессиональными писателями и журналистами на написание летописи предприятия или истории развития организации; с художниками и скульпторами заключаются договоры на художественное оформление фасадов, интерьеров, создание памятников и т. п. Указанные договоры ни в коей мере не противоречат действующему законодательству, однако носят не авторский, а подрядный характер.

Традиционно считалось, что не могут выступать на стороне пользователя в авторском договоре физические лица. Те договоры, в рамках которых по заказам отдельных граждан создаются произведения науки, литературы и искусства, в судебной практике и в теории квалифицируются как подрядные со всеми вытекающими отсюда последствиями. Так, гражданка Ш. заключила со скульптором Г. договор на создание скульптуры умершего мужа для установления на могиле и выплатила в качестве аванса 1000 руб. Поскольку автор серьезно заболел, работа осталась незавершенной, в связи с чем Ш. потребовала от скульптора возврата аванса. Если признать, что между сторонами был заключен авторский договор, аванс возврату не подлежал, так как невыполнение договора произошло не по вине автора. Напротив, если договор сторон квалифицировать как подрядный, аванс должен быть возвращен, так как подрядчик выполняет работу на свой риск. Суд требование Ш. удовлетворил.

В принципе с такой позицией следует согласиться, так как было бы неоправданно возлагать на граждан, по заказам которых создаются произведения, все те обязанности, которые закон возлагает на профессиональных пользователей произведений. Но следует учитывать, что в настоящее время граждане могут заниматься воспроизведением и распространением произведений как самостоятельным видом предпринимательской деятельности. В этом случае они не только могут, но и должны заключать с носителями авторских прав авторские договоры, неся по ним в полном объеме все права и обязанности пользователя.

Из за большого объема этот материал размещен на нескольких страницах:
1 2 3 4 5 6 7 8 9