ПРОГРАММА КУРСА «ИСТОРИЯ КИНО»
Тема 1. Кинематограф, искусство и литература
Рождение кино и теория нарратива. Однокадровые ролики (однокадровый монтаж). Принцип аттракциона у бр. Люмьер и Ж. Мельеса. Связь фильмов Мельеса с традициями театра/варьете и циркового представления. Дивертисмент.
Монтаж как условие экранного нарратива. Склейка. Последовательный монтаж и система «continuity editing». «Большое ограбление поезда» Э. Портера и «Полет на луну» Ж. Мельеса. Зарождение классической «голливудской драматургии». Перебивка. Крупный план. Параллельный монтаж. «Нетерпимость» .
«Эффект Кулешова» и основные типы монтажа по С. Эйзенштейну. Метрический. Ритмический. Обертонный. Интеллектуальный.
Тема 2. Самоопределение кинодраматургии.
Кинодраматургия—живопись—фотография—литература: сценарий и «язык кино». Искусство комикса (Фогель). Романы с продолжением («серии»). Принципы театральной драматургии в кинематографе. «Поэтика» Аристотеля в системе кинодраматургии. Универсальность «языка кино»: монтажный принцип в живописи, поэзии и прозе (С. Эйзенштейн, В. Шкловский).
Увеличение хронометража фильмов. Трюковая комическая (Ч. Чаплин, Б. Китон), комедия «слэп-стик». Выход первых «серий». Зарождение сценария и профессии сценариста. «Железный сценарий» (Т. Инс). Рождение Голливуда. Система производства и проката.
Тема 3. Кинодраматургия и немое кино: 10-20-е годы.
Сложный нарратив в европейском кинематографе. Ложный финал как новый элемент кинодраматургии («Кабинет доктора Калигари» Р. Вине). «Абсолютный фильм» В. Рутмана. Разрушение сюжетно-фабульной конструкции в авангардных направлениях французского кино: флэшбек, иррационализм, «логика сновидения», отказ от нарратива («Андалузский пес» Л. Бунюэля и С. Дали, «Раковина и священник» Ж. Дюллак, «Механический балет» Ф. Леже, «Антракт» Р. Клера).
Российское сценарное дело в 20-х годах. В. Туркин. «Эмоциональный сценарий» Ржешевского—Эйзенштейна. В. Пудовкин и Л. Кулешов о сценарии, сценаристе и американском кино. Опыт американской драматургии в России («Необычайные приключения мистера Веста в стране большевиков» Л. Кулешова). «Формализм» и сценарий: разыскания «абсолютного языка кино» в фильме Дз. Вертова «Человек с киноаппаратом» (анализ режиссерской экспликации и фильма).
Тема 4. Становление классической голливудской драматургии в 30-е годы.
Приход звука и особенности кинодраматургии.
Становление ведущих жанров Голливудского кинематографа: вестерн, криминальный фильм, комедия, драма. Творческие союзы режиссеров и сценаристов (Ф. Капра—Р. Рискин, Дж. Форд—Л. Хэллман).
Основы теории «американского сценария» (Р. Макки, С. Филд): акт—сцена—бит; plot point; juxtaposition; арка; линия героя; линейный и нелинейный сценарий, типы финалов.
«Гражданин Кейн» О. Уэллса: драматургия нелинейного сценария, антигерой.
Тема 5. Итальянский неореализм и обновление кинодраматургии
Обновление голливудской драматургии в итальянском кинематографе 40-х годов: новый тип героя, открытый финал, контрапункт. Ч. Дзаваттини. Принцип открытого финала и контрапункта в фильме В. Де Сика «Похитители велосипедов».
Тема 6. Кинодраматургия и появление высокобюджетного кинематографа 60-70-х годов
«Саспенса» в работах А. Хичкока. Переосмысление «монтажа аттракционов» С. Эйзенштейна в фильмах экшн. Психологические аспекты построения «аттракциона». Контркультура и разрушение классического нарратива. «Антифильмы» Э. Уорхола. Принцип «рваного монтажа» и «экспериментальное кино» Ж.-Л. Годара.
Тема 7. Кинодраматургия и нарратив в эпоху постмодернизма
Модель «вертикально-дистанционного монтажа» (С. Эйзенштейн, А. Пелешян) и проблемы «философского кино».
Последовательный монтаж и «поэтическое кино» А. Тарковского.
Дискурсивно-повествовательная модель (по М. Ямпольскому на примере анализа фильма А. Германа «Мой друг Иван Лапшин»).
Постмодернизм в культуре и общие изменения кинодраматургии. «Смерть Автора» Р. Барта. Концепты «игра», «ризома», «структура», «повторение» (стилизация) в фильмах направления «Догма» (Л. Фон Триер «Идиоты»); работах К. Тарантино («Криминальное чтиво»), М. Ханеке («Код неизвестен») и др.
Тема 8. Драматургия в кинематографе и на телевидении (телесериал)
Конвергентные процессы, взаимодействие телевизионных форматов и кинематографа. Драматургия телесериала. Вертикальная, горизонтальная и вертикально-горизонтальная драматургические модели. Особенности драматургии телесериала: акт, распределение сцен в акте, распределение кульминаций с учетом рекламных пауз, «тизер», «клифхэнгер», арка и сюжетная линия.
