Тема 10. Русский театр второй четверти XIX века.

Политическая ситуация в России, идеологические основы российской государственности и художественная практика. Репертуар. Постановки пьес (1и (1Западноевропейская трагедия и мелодрама на сцене. Трагические актеры второй четверти XIX века. Творчество (1и (1в контексте театрально - эстетической полемики.

Русский водевиль. Специфика жанра. Характерные особенности русского водевиля 1810-х - 1820-х гг. Водевили (1и (1Расцвет водевиля в 1830-х - 1840-х гг. Водевили (1, (1, (1Движение жанра и общее направление литературы. Водевиль и цензура. Размывание жанровых границ в конце 1840-х - начале 1850-х гг. Значение жанра водевиля для актерского искусства. Актеры водевиля. Творчество (1, (1и (1

Музыкальный театр в России во второй четверти XIX века. (1и создание русской национальной оперы. Эволюция балетного спектакля. Русские певцы и танцовщики. (1, (1, (1

Тема 11. Драматургия (1

-Г. Байрона и Ф. Шиллера. Основные мотивы лермонтовской драматургии: “Испанцы” (1830), “Люди и страсти” (1830), “Странный человек” (1831), “Два брата” (1836). Эволюция романтического героя. Мелодраматические черты. “Маскарад” (1Идейно-философская проблематика. Место в контексте поэтического творчества. Театральные возможности драматургии и её цензурная судьба. Постановка сцен из “Маскарада” (1852).

Тема 12. (1и театр.

Театрально-эстетические взгляды . Театральность его прозы. “Владимир третьей степени” (1833). Связь замысла с петербургскими повестями. История создания “Ревизора” (1836). Особенности композиции и образной системы. “Женитьба” (1842). “Игроки” (1842). Воплощение комедий на сцене. Обращение театра к сюжетам прозаических произведений Гоголя.

Тема 13. Драматургия (1и театр.

Эволюция театрально - эстетических взглядов. Формы тургеневской драматургии: сцены “Безденежье” (1845), комедии “Нахлебник” (1848) и “Холостяк” (1849). Поэтика “мариводажа” в комедиях “Где тонко там и рвется” (1847), “Провинциалка” (1850). “Месяц в деревне” (1850). Методы создания атмосферы действия. Сценическая судьба тургеневской драматургии.

Тема 14. Актерское искусство в России в середине XIX века.

Развитие реалистических тенденций в актерском искусстве. Творчество (1 Значение реформы Щепкина. Творчество (1и (1 Формирование психологической манеры игры.

Тема 15. (1и театр.

Основные тенденции развития русского театра в середине XIX века. Создание русского национального репертуара. Роль в развитии жанров русской сцены. Сатирические комедии, драмы, сцены, бытовые, исторические пьесы. Периодизация творчества. Театрально - эстетическая и идеологическая полемика вокруг пьес (взгляды , ). Эволюция творчества . Система образности, конфликты, характеры, театральность. Обстановка действия и социально - бытовая среда. “Авторская режиссура” . Театрально-эстетические взгляды. Значение репертуара для русского театра.

Тема 16. Драматургия (1и развитие исторической драмы в России.

Драматическая трилогия: “” (1866), “” (1868), “Царь Борис” (1870). Природа конфликта и образы русских монархов. Взгляды на историческую драму в его постановочных “Проектах” первой (1866) и второй (1868) частей трилогии. Постановка “” в Александринском театре (1867, “боярский спектакль”). Создание историко - археологического постановочного стиля. Неоконченная драма “Посадник” (1

и развитие исторической драмы 1860-х: (1, (1, (1Популярность и место исторических спектаклей в репертуаре русской сцены.

Тема 17. -Щедрин (1и театр.

Театрально - эстетические взгляды -Щедрина. Инсценировки прозы -Щедрина. Комедия “Смерть Пазухина” (1857) и драматическая сатира “Тени” (1Своеобразие драматургической структуры пьес -Щедрина. Значение внесценических персонажей. Театральная судьба его драматургии.

Тема 18. Драматургия -Кобылина (1и театр.

Философские взгляды -Кобылина и его представление о театре. Драматическая трилогия: “Свадьба Кречинского” (1854), “Дело” (1861) и “Смерть Тарелкина” (1868). История создания. Своеобразие структуры действия, эволюция образов, конфликта и стиля. Театральность и сценическая судьба драматургии -Кобылина.

Тема 19. (1и театр.

Идея создания театра для народа. Пьесы “Первый винокур” (1886), “Петр Хлебник” (1, “От ней все качества” (1910). Дидактика содержания и стиля. “Власть тьмы” (1886). Нравственная проповедь и особенности строения действия. “Плоды просвещения” (1890). Сатирические тенденции и особенности стиля. Драма “И свет во тьме светит” (1910). Сочетание обличительных тенденций с проповедью нравственного самосовершенствования. “Живой труп” (1900). Отказ от традиционных драматургических и сценических приемов, глубина и острота психологической драмы. Сценическая судьба драматургии .

Тема 20. Актерское искусство в России второй половины XIX века.

Основные тенденции развития русского актерского искусства во второй половине XIX века. Углубление психологизма и роль актерской индивидуальности. Своеобразие «московской» и «петербургской» школ. Деятельность актеров в провинции. Режиссёрская, педагогическая и организационно-общественная деятельность русских актеров. Творчество (1, (1, (1, (1, (1, -Сумбатова (1, (1, (1, (1. Русские актеры и «ходовой репертуар», русские актеры и «Новая драма». Возникновение «новых тонов» и тяготение к «принципам ансамблевости». Предпосылки возникновения режиссуры.

Русский музыкальный театр второй половины XIX века. Оперный и балетный спектакль. «Могучая кучка» и репертуар русской оперы. Выдающиеся певцы и танцовщики. (1 (1, (1, (1и (1 (1 (1 (1Деятельность (1. Деятельность частных оперных театров и . Становление оперной режиссуры.

Раздел 8. Театр рубежа ХIХ - ХХ веков.

Тема.1. Введение.

Историческая обстановка рубежа ХIХ - ХХ веков. Художественные направления и их краткая характеристика. Утверждение режиссуры, как важнейшего фактора театрального развития.

Тема 2. Французский театр.

Натурализм во французском театре: теория и практика Эмиля Золя (1 Драматургия Гюстава Флобера (1, Альфонса Доде (1, Анри Бека (1Неоромантические тенденции в творчестве Эдмона Ростана (1Символистская теория и драматургическая практика Мориса Метерлинка (1Драматургия Альфреда Жарри (1Драматургия Ромена Роллана (1

Театр и актерское искусство. Деятельность Комеди Франсез. Коммерческие театры Франции. Крупнейшие актеры: Жан Муне - Сюлли (1, Сара Бернар (1, Коклен - старший (Констан - Бенуа Коклен, 1 Режиссерская деятельность и актерское искусство Андре Антуана (1Режиссерские поиски Поля Фора(1, Люнье - По (Орельен - Мари Люнье,1, Жак Копо (1

Музыкальный театр Франции рубежа ХIХ - ХХ веков. Оперное творчество Жюля Массне (1, Камиля Сен - Санса (1, Клода Дебюсси (1, Мориса Равеля (1,Поля Дюка (1

Тема 3. Бельгийский театр.

Исторические условия. Театр и драматургия Эмиля Верхарна (1

Тема 4. Скандинавский театр.

Исторические условия развития. Крупнейшие драматурги: Хенрик Ибсен (1, Бьёрнстьерне Бьёрнсон (1, Август Стриндберг (1Театр и актерское искусство.

Тема 5. Немецкий театр.

Исторические условия развития. Натуралистическая теория и пьесы Арно Гольца (1и Иоганнеса Шлафа (1Драматургия: Герхарт Гауптман (1, Герман Зудерман (1, Франц Ведекинд(1Экспрессионизм в драматургии: Вальтер Газенклевер (1, Карл Штернхейм (1

Театр и актерское искусство. Деятельность Саксен - Мейнингенского театра. Режиссер Людвиг Кронек (1Режиссерская, театрально - критическая и организаторская деятельность Отто Брама (1Актеры - реалисты: Эммануэль Райхер (1, Эльза Леман (1, Рудольф Риттер (1Крупнейшие актеры: Иосиф Кайнц (1, Людвиг Барнай (1, Альберт Бассерман (1, Александр Моисси (1Деятельность и режиссерское творчество Макса Рейнхардта (1

Музыкальный театр Германии. Открытие в 1876 г. Байрейтского театра.

Тема 6. Австрийский театр.

Исторические условия развития. Драматургия: Людвиг Анценгрубер (1, Гуго фон Гофмансталь (1, Артур Шницлер (1

Театр и актерское искусство.

Музыкальный театр Австрии. Деятельность Иоганна Штрауса (1Реформаторская деятельность Густава Малера(1

Тема 7. Английский театр.

Исторические условия развития. Драматургия: Артур Пинеро (1, Оскар Уайльд (1, Бернард Шоу (1, Джон Голсуорси (1

Театр и актерское искусство. Крупнейшие актеры, режиссеры и театральные деятели: Генри Ирвинг (1, Эллен Терри (1, Гербет Бирбом Три (1, Эдвард Гордон Крэг (1, Харли Гренвилл - Баркер (1

Тема 8. Испанский театр.

Исторические условия развития. Драматурги: Хосе Эчегарай (1, Бенито Перес Гальдос (1, Хасинто Бенавенто (1

Театр и актерское искусство. Актеры - реформаторы Эмилио Марио (1, Мария Герреро (1

Тема 9. Итальянский театр.

Исторические условия развития. Драматурги: Джованни Верга (1, Габриэле Д’Аннунцио (1

Театр и актерское искусство. Крупнейшие актеры: Эрмете Новелли (1, Эрмете Цаккони (1, Элеоноре Дузе (1

Музыкальный театр Италии. Пьетро Масканьи (1,Руджеро Леонкавалло (1, Джакомо Пуччини 91

Тема 10. Ирландский театр.

Исторические условия развития. Драматурги: Уильям Батлер Йетс (1, (1, Джон Милингтон Синг (1

Театр и актерское искусство.

Тема 11. Становление искусства режиссуры и организация Московского Художественного театра.

Основные тенденции развития русского театра в конце XIX века и исторические предпосылки создания МХТ. Искусство режиссуры – театральная доминанта периода. Слагаемые режиссёрской целостности спектакля. Деятельность и театральные принципы (1 и Вл. И. Немировича - Данченко (1. Открытие, первые сезоны, труппа, основные направления и линии репертуара МХТ. Постановочные принципы.

Тема 12. (1и сценическая методология МХТ.

и театр «домхатовского» периода. Чехов и западноевропейская новая драма. Новаторство Чехова - драматурга и эволюция его театральной концепции. Режиссерские экземпляры . Трактовка сценического пространства. Двойной смысл принципа “четвертой стены”. Световая и звуковая партитура. Проблема чеховского актерского ансамбля. Постановки в МХТ пьес «Чайка» (1898), “Дядя Ваня” (1899), “Три сестры”, “Вишневый сад” (1904). Проблема соотношения драматургического и сценического жанра.

Тема 13. М. Горький (1и МХТ.

Горький и расширение тематического диапазона в показе современной жизни. “Мещане” (1902). Режиссерский план . “Чеховский” подход к поэтике М. Горького. “На дне” (1902). Режиссерская партитура и роль Вл. И. Немировича - Данченко в подборе ключа к поэтике М. Горького. Начало расхождения между основателями МХТ. Актерский ансамбль. Общественный резонанс спектакля.

Тема 14. Малый театр на рубеже XIX - XX вв.

Состав труппы. Репертуар. Проблема режиссуры. Реформа . Ленский и МХТ. Новый театр. Шекспировские спектакли Ленского в Малом и Новом театрах. “Сон в летнюю ночь” (Новый театр, 1899) – опыт драматического спектакля на музыке.

Тема 15. Александринский театр на рубеже XIX - XX вв.

Эволюция постановочной системы. Становление режиссуры. Деятельность и . Неосуществленная реформа . Состав труппы. Репертуар. Античные трагедии в постановке (1Мхатовская режиссура на сцене Александринского театра. Деятельность (1и (1

Тема 16. и проблема актерского театра на рубеже XIX - XX вв.

Актерская индивидуальность и театральная система: конфликты и взаимодействия. Творческий путь . Репертуар. Комиссаржевская и «Новая драма». Комиссаржевская и режиссерский театр. Комиссаржевская и актерское искусство МХТ. Комиссаржевская и символизм. Драматический театр в Пассаже (1

Тема 17. Театральный символизм в России.

Символистское толкование содержания, формы и материала театрального искусства. Театрально - эстетические взгляды русских символистов. Драматургия символистов. Символистские опыты : “Слепые”, “Непрошеная”, “Там, внутри” М. Метерлинка (1904), “Драмы жизни” К. Гамсуна (1907), “Жизнь человека” (1907), “Синяя птица” М. Метерлинка (1908). Художники (1и (1Начало режиссерской деятельности . Театр - студия на Поварской (весна – лето 1905): “Смерть Тентажиля” М. Метерлинка. Принципы “Неподвижного театра”. Театр на Офицерской. Постановки Вс. Мейерхольда: “Гедда Габлер” Г. Ибсена, “Сестра Беатриса” М. Метерлинка, “Балаганчик” А. Блока (1906), “Жизнь человека” А. Андреева (1907),“Вечная сказка” С. Пшибышевского, “Пробуждение весны” Ф. Ведекинда, “Пелеас и Мелисанда” М. Метерлинка и др. Модерн и символизм на путях формирования методологии Условного театра. Художники театра на Офицерской – (1, (1, (1Поэтический театр (1Драматургия (1и театр. Кризис символистской концепции театра. Эстетические параметры Условного театра.

Раздел 9. Театр ХХ века.

Тема 1. Введение.

Основные тенденции развития театра в ХХ веке. Режиссёрский театр. Театральные системы ХХ века. Театр и идеология. Театр и философия. Театр и социум. Поиски нового театрального языка. Театр и новые технологии искусства. Театр и кино. Театр и телевидение. Театр и мультимедиа. Межнациональные театральные связи.

Тема 2. Французский театр.

Исторические условия развития. Драматурги: Поль Клодель (1, Марсель Паньоль (1, Жан Кокто (1, Жан Жироду (1, Арман Салакру (1, Жан Ануй (1, Жан - Поль Сартр (1, Эжен Ионеско (1, Самюэль Беккет (1, Жан Жене (1, Арман Гатти (род.1924).

Театр, режиссура и актерское искусство. Крупнейшие актеры, режиссеры, руководители театров: Шарль Дюллен (1, Луи Жуве (1, Гастон Бати (1, Жорж Питоев (1, Фирмен Жемье (1, Андре Барсак (1, Жан - Луи Барро (1, Жан Вилар (1, Роже Планшон (род.1931), Ариан Мнушкина (род.1938), Марсель Марешаль (род.1937).

Тема 3. Английский театр.

Исторические условия развития. Драматурги: Уильям Соммерсет Моэм (1, Томас Стернс Элиот (1, Джон Бойтон Пристли (1, Джон Осборн (род.1929), Арнольд Уэскер (род.1932), Шейла Дилени (род.1939), Роберт Болт (род.1925), Джон Арден (род.1930), Гарольд Пинтер (род.1930), Эдвард Бонда (род.1934), Том Стоппард (род.1937).

Театр, режиссура и актерское искусство. Крупнейшие актеры, режиссеры и руководители театров: Тайрон Гатри (1, Сибилл Торндайк (1, Эдит Эванс (1, Джон Гилгуд (1, Чарлз Лаутон (1, Лоренс Оливье (1, Вивьен Ли ((1, Питер Брук (род.1925), Тони Ричардсон (род.1926), Пол Скофилд (род.1922).

Тема 4. Немецкий театр.

Исторические условия развития. Экспрессионизм в немецком театре. Драматурги: Георг Кайзер (1, Вальтер Газенклевер (1, Эрнст Толлер (1, Фридрих Вольф (1Теория и практика Бертольта Брехта (1, пьесы Вольфганга Борхерта (1, Петера Вайса (1, Рольфа Хоххута (род.1931), Танкреда Дорста (род.1922), Ксавера Крётца (род. 1946).

Театр, режиссура и актерское искусство: Леопольд Йесснер (1, Карл - Хайнц Мартин (1, Эрнст Дойч (1, Эрвин Пискатор (1, Юрген Фелинг (1, Густав Грюндгенс (1, Петер Штайн, Максимилиан Шелл.

Тема 5. Австрийский театр.

Исторические условия развития. Драматурги: Франц Верфель (1, Эдон фон Хорват (1, Фердинанд Брукнер (Теодор Таггер,1, Петер Хандке (род.1942).

Театр. Режиссура. Актерское искусство.

Тема 6. Итальянский театр.

Исторические условия развития. Драматурги: Луиджи Пиранделло (1), Уго Бетти (1, Раффаэле Вивиани (1, Эдуардо Де Филиппо (1, Луиджи Скуарцино (род.1922), Дарио Фо (род. 1926).

Театр, режиссура, актерское искусство. Деятельность Лукино Висконти (1, Джорджо Стрелера (1, Марчелло Моретти (1, Валентина Кортезе (род.1924), Франко Дзеффирелли (род.1923), Лука Раскони (род.1933), Пеппино де Филиппо (1, Витторио Гассман (род.1922).

Тема 7. Испанский театр.

Исторические условия развития. Драматурги: Рамон дель Валье Инклан (1, Федерико Гарсиа Лорка (1, Алехандро Касона (Алехандро Родригес Альварес, 1, Антонио Буэро Вальехо (род.1916).

Театр, режиссура, актерское искусство.

Тема 8. Театр США.

Исторические условия развития. Драматурги: Юджин О’Нил (1, Клиффорд Одетс (1, Лилиан Хеллман (1, Эрнст Хемингуэй (1, Торнтон Уайлдер (1, Артур Миллер (род.1915), Теннеси Уильямс (1, Эдвард Олби (род.1928).

Театр, режиссура, актерское искусство.

Тема 9. Русский театр первой четверти ХХ века.

Основные тенденции развития. Московский Художественный театр: 1Формирование «системы» . “Месяц в деревне” (1909). Г. Крэг и система . “Гамлет” У. Шекспира (1911). Начало студийного движения МХТ. Первая студия (1912). (1 (1 Режиссура Вл. И. Немировича - Данченко. Поиски психологической трагедии. Драматургия на сцене МХТ. “Анатэма” (1909). Проблема инсценирования прозы: “бескровная революция” в театре: “Братья Карамазовы” (1910) и “Николай Ставрогин” (1913). МХТ и художники “Мира искусства”.

Театральный традиционализм. Опыты “Старинного театра”. Театрально - эстетические взгляды и Вс. Мейерхольда. Реконструкция и стилизация. Студийные искания (1Студия на Бородинской (1– лаборатория актерской техники условного театра. В. Э Мейерхольд и Александринский театр (1Сотрудничество с художником (1: “Дон Жуан” (1910). “Гроза” (1916), “Маскарад” (1917).

Режиссура: 1907 – 1917. Творчество (1, (1Режиссерские искания (1 (1и Камерный театр (1914). Программа “театрализации театра”. Мистерия и арлекинада. Пантомима. Таиров и художники Камерного театра. “Сакунтала” Калидасы (1914),“Фамира Кифарэд” (1916).

Музыкальный театр начала XX века. Выдающиеся певцы и танцовщики. (1 (1 (1 (1 (1, (1 Развитие оперной режиссуры. Театр музыкальной драмы. Деятельность балетмейстеров нового поколения. (1 (1

Октябрьская революция и театр. Художественная интеллигенция и революция. Театрально - эстетические концепции нового театра. Идеологическая платформа советской власти и организационная перестройка театрального дела. Нарком просвещения (1

Малый и бывший Александринский театры в 1917 – 1923 годах. Репертуар, режиссура, образ спектакля, актеры. Организация Большого драматического театра и его первые сезоны. МХАТ и его студии в 1годах. Творческий театр и методология МХАТ. Театральная деятельность и спектакли : 1918 – 1922. От “душевного натурализма” – к постановочной технике условного театра. Условный театр и система Станиславского. Спектакли в Третьей студии. Вахтангов и “Габима”.

Камерный театр: 1917 – 1922. Репертуар, постановочные принципы, мастера. Концепция “театра эмоционально насыщенных форм”. Воспитание синтетического актера.

Театральная деятельность : 1917 – 1922. и революция. Мейерхольд и (1“Театральный Октябрь” и Театр РСФСР Первый (1920). Начало ТИМа (Театр им. Мейерхольда). Конструктивизм и биомеханика. Актерская система Мейерхольда.

Лозунг “Назад к Островскому!” (1923) и начало нового этапа развития театра.

Основные тенденции развития музыкального театра первой четверти XX века.

Тема 10. Русский театр 1920 - х годов.

Творческая интенсивность театрального процесса 1920 - х годов. Самоопределение театральных систем. Проблема репертуара. Режиссура и советская пьеса. Режиссура и классика. Режиссура и современная западная драма. Рост партийно - административного контроля. Тенденция к нивелированию театрального процесса и выработке единого стиля. Театральная платформа РАПП. Малый театр, Академический театр драмы (бывший Александринский), Московский Художественный академический театр. МХАТ Второй, Театр имени Евг. Вахтангова. Театр имени Вс. Мейерхольда (ТИМ, с 1926 г. ГосТИМ) в 1920 - е годы. Основные тенденции развития, эстетическая программа, репертуар, режиссура, художественный образ спектакля, актерская система. Музыкальный театр 1920 - х годов. Оперная студия . – оперный режиссёр. Эксперименты (1и (1

Тема 11. Русский театр 1930 - х годов.

Основные тенденции русского театра 1930 - х годов. Богатство наличных сил театра и ужесточение государственной политики в области искусства: запрещение пьес и спектаклей, закрытие ряда театров и студий. Социалистический реализм. Унификация художественных направлений и индивидуальных стилей. М. Горький и театр 1930 - х годов. Проблематика и эстетические принципы драматургии. Сценические подходы Театра им. Вахтангова, МХАТ и БДТ к драматургии М. Горького. Сценическая шекспириана 1930 - х годов. Спектакли , , .

МХАТ СССР им. М. Горького, Камерный театр, Театр имени Вс. Мейерхольда, Малый театр, Академический театр драмы им. , Ленинградский театр Комедии и др. В 1930 - е годы. Художественные направления, идеологическая позиция, творческие принципы, репертуар, режиссура, художники, артисты. Музыкальный театр 1930 - х годов. Музыкальный театр Вл. И. Немировича - Данченко. МАЛЕГОТ – лаборатория советской оперы. Деятельность (1 Режиссура (1 Балеты (1, (1 (р. 1908). (1

Тема 12. Русский театр в годы Великой Отечественной войны (1гг.).

Патриотическая и идеологическая функция театра в годы войны. Организационные формы театральной жизни. Спектакли современной и национально - исторической тематики. Драматургия (1, (1, , (1 Роль русской классики в репертуаре военного времени.

Тема 13. Русский театр второй половины 1940 - х – начала 1950 - х годов.

Основные тенденции развития театра. Репрессивные методы руководства искусством. Партийные постановления 1гг. Оскудение репертуара и режиссуры. “Теория” и практика бесконфликтности. Режиссерские «прорывы»: спектакли (1и . Музыкальный театр второй половины 1940 - х - начала 1950 - х годов.

Тема 14. Русский театр 1950 - х – 1960 - х годов.

Театральная “оттепель” 1950 - х годов. Перемены общественной атмосферы к середине десятилетия. Гастроли зарубежных театров. Активизация режиссуры старшего поколения. Опора на театральные традиции 1х гг. Современное прочтение классики. Спектакли , деятельность (1, спектакли (1, (1Драматургия (род. 1913), (1, (1. Молодая режиссура. Образование и эстетические принципы Театра «Современник» (1957). Деятельность (1. Спектакли (1 в ЦДТ (1 и БДТ им. М. Горького. Репертуар и постановочный стиль.

Театр 1960 - х годов. Споры о театре на рубеже 1х гг. Театрально - эстетические дискуссии. Современная пьеса на сцене театра 1960 - х годов. Постановки Московского театра им. Ленинского комсомола, спектакли театра “Современник”, БДТ им. М. Горького. Классика и её современная интерпретация. Спектакли , , . (род. 1917) и создание Театра драмы и комедии на Таганке. Театрально - эстетические принципы, репертуар, спектакли, актеры. Новая режиссерская генерация. Спектакли (р. 1934). (род. 1932), (род. 1933).

Музыкальный театр 1х годов. Постановки (1, ( 1, (1, (1Балеты (1, (род. 1927), (1

Тема 15. Русский театр 1970 - х – первой половины 1980 - х годов.

Активное взаимодействие с опытом отечественного и мирового театра. Тенденция к синтезу сценических традиций и индивидуальные режиссерские концепции. Усложнение диалектическвх связей между слагаемыми театрального искусства. Актер в пространстве современного спектакля. Диапазон сценографических решений. Режиссура и проза. Сценическая судьба пьес (1и драматургов "новой волны". Феномен "театра Эфроса" в Театре на Малой Бронной. Художественная концепция «театра » в Театре драмы и комедии на Таганке. «Театр » в АБДТ им. Горького, « Захарова» в Московском театре им. Лен. Комсомола. Рождение «театра А. Васильева». Начало режиссерской деятельности (р. 1944) и формирование принципов его театра. Опыт создания "театра - дома" в МДТ.

Музыкальный театр 1970 - первой половины 1980 - х годов. Основные тенденции. Певцы и танцовщики. Деятельность (р.1912). Московский камерный музыкальный театр. Деятельность (р.1938) в оперном театре. Балеты (р. 1937) , (р. 1935), (р.1934) и ёва (р. 1931), (р.1946).

Тема 16. Русский театр 1980 - х – 1990 - х годов.

Социально - экономическая и политическая «перестройка» в России и театр. Новые тенденции в организационной, экономической и репертуарной деятельности театров. «Открытие» запрещенных названий. Студийное движение. Эксперименты в области театрального языка. Новая драматургия (А. Шипенко, Н. Садур, М. Угаров, Н. Коляда и др.). «Постмодернистские» тенденции в истолковании классики.

Основные тенденции развития музыкального театра в 1е годы. Рождение новых музыкальных театров: «Геликон - опера», Московская «Новая опера», «Санкт - Петербург Опера», Детский музыкальный театр «Зазеркалье». Деятельность (род.1953) в Мариинском театре.

3. Самостоятельная работа

Часы, предусмотренные на самостоятельную работу целесообразно использовать на освоение драматургических текстов, указанных в ниже приведенном списке. В него входят драматургические произведения, с которыми обязательно должны ознакомиться студенты, изучающие курс «История драматического театра и основы режиссуры». Знание текстов пьес, обозначенных в данном списке, проверяется на специальных контрольных занятиях, проводимых педагогом в ходе чтения курса или перед экзаменом. Вопросы на знание текстов пьес могут быть внесены также в экзаменационные билеты.

Список драматургических произведений:

1. Калидаса. «Сакунтала».

2. Шудрака. «Глиняная повозка».

3. У Поун Ня. «Махо».

4. Тикамацу Мондзаэмон. «Самоубийство влюбленных на Острове Небесных Сетей».

5. Кобо Абэ. «Охота на рабов».

6. Эсхил. «Прикованный Прометей», «Орестея».

7. Софокл. «Эдип-царь», «Антигона».

8. Еврипид. «Ипполит», «Медея».

9. Аристофан. «Лягушки».

10. Менандр. «Брюзга».

11. Плавт. «Клад».

12. Теренций. «Братья».

13. Сенека. «Федра».

14. Адам де ла Аль. «Игра о Робене и Марион».

15. Рютбёф. «Чудо о Теофиле».

16. «Мандрагора».

17. «Аминта».

18. Сервантес. «Нумансия».

19. Лопе де Вега. «Фуэнте Овехуна», «Собака на сене».

20. Тирсо де Молино. «Севильский озорник».

21. «Жизнь есть сон».

22. «Тамерлан Великий», «Эдуард II».

23. «Генрих IV», «Ричард III», «Ромео и Джульетта», «Укрощение строптивой», «Гамлет», «Отелло», «Макбет», «Король Лир», «Антоний и Клеопатра», «Буря».

24. «Сид».

25. «Федра», «Береника».

26. Мольер Ж-Б. «Смешные жеманницы», «Школа мужей», «Тартюф», «Мизантроп», «Скупой», «Дон Жуан».

27. Русская народная драма: «Барин», «Лодка», «Царь Максимилиан».

28. «Дон Кихот в Англии».

29. «Ночь ошибок».

30. «Школа злословия».

31. Лесаж А-Р. «Криспен – соперник своего господина».

32. Вольтер. «Заира».

33. «Парадокс об актере», «Побочный сын».

34. Бомарше О-П. «Севильский цирюльник», «Женитьба Фигаро».

35. Лессинг Г-Э. «Эмилия Галотти», «Минна фон Барнхельм».

36. Гёте И-В. «Гёц фон Берлихинген», «Фауст».

37. «Разбойники», «Дон Карлос».

38. «Слуга двух господ».

39. «Любовь к трем апельсинам».

40. «Хорев», «Дмитрий Самозванец».

41. «Бригадир», «Недоросль».

42. «Вадим Новгородский», «Несчастье от кареты».

43. «Мельник – колдун, обманщик и сват».

44. «Санкт-Петербургский гостиный двор».

45. «Ябеда».

46. Шенье М-Ж. «Карл IX».

47. «Марион Делорм», «Рюи Блаз».

48. Дюма-отец А. «Антони».

49. «Чаттертон».

50. «Стакан воды».

51. «Мачеха».

52. Дюма-сын А. «Дама с камелиями».

53. «Соломенная шляпка».

54. «Кот в сапогах».

55. «Разбитый кувшин», «Кетхен из Хельбронна».

56. «Смерть Дантона», «Войцек».

57. «Уриэль Акоста».

58. Байрон Дж. Г. «Каин», «Марино Фальеро».

59. «Ченчи».

60. «Фингал», «Дмитрий Донской».

61. «Подщипа (Трумф)», «Урок дочкам».

62. «Новый Стерн», «Урок кокеткам, или Липецкие воды».

63. «Воздушные замки».

64. Грибоедов А. А. «Своя семья, или замужняя невеста».

65. «Молодые супруги», «Горе от ума».

66. «Борис Годунов», «Скупой рыцарь», «Моцарт и Сальери», «Каменный гость», «Пир во время чумы», «Русалка», «Сцены из рыцарских времен».

Из за большого объема этот материал размещен на нескольких страницах: 1 2 3