Музеи и сохранение цифрового наследия

Музеи и сохранение цифрового наследия.

1.2. Описание проблемной ситуации

Проблема сохранения электронной информации и обеспечения доступа к ней является одним из серьезных вызовов бурно меняющейся информационной среды. С появлением цифровых информационных и коммуникационных технологий задача сохранения информации многократно усложнилась. Помимо информации на традиционных и аналоговых носителях, сегодня необходимо сохранять также электронную информацию, полученную в результате оцифровки информации на аналоговых носителях, а также информацию, изначально созданную в электронном виде. Объемы информации, существующей в электронном виде, уже значительно превысили объемы информации на традиционных и аналоговых носителях.

«Совокупный объем мировой информации на бумажных носителях всех видов составляет 0,001% от учтенного общего объема информации (причем эта доля учитывалась не в форме текста, а в форме изображения страниц с разрешением 600 точек на дюйм). Большинство из этих документов составляют офисные документы. Книги составляют всего 2,4% от 0,001% (в сканированном виде)».

Необходимы осознанные целенаправленные действия по сохранению той электронной информации, которая уже накапливается музеями, библиотеками, архивами и другими институтами памяти и которая пока еще по разным причинам остается за пределами их внимания.

Речь идет как об электронной информации, порожденной самими учреждениями культуры в результате оцифровки своих фондов, создания баз данных и каталогов, подготовки электронных изданий и пр., так и о чисто виртуальной информации, зарождающейся и существующей только в Интернете.

Точно так же, как книги и картины, газеты и произведения декоративно-прикладного искусства, фотографии и кинофильмы, документальное наследие, — электронные информационные ресурсы необходимо постоянно поддерживать в актуальном состоянии и сохранять для будущих поколений.

Целью сохранения электронной информации является обеспечение долговременной (или вечной) доступности цифровых материалов, с сохранением всех смысловых и функциональных характеристик исходных материалов, возможностей поиска, презентации и интерпретации для последующего доступа и использования.

Без специальных усилий по сохранению цифрового культурного наследия, объем и разнообразие которого постоянно увеличиваются, оно будет неизбежно и довольно быстро утрачено.

С резким увеличением объемов электронных информационных ресурсов возникли серьезные проблемы нового качества, которые необходимо учитывать при принятии решений о создании цифровых массивов данных. Речь идет о задачах архивирования и сохранности документов в цифровых библиотеках нового поколения.

Стремительный (лавинообразный) рост объемов информационных ресурсов можно объяснить следующими причинами:

n  количество и разнообразие хранителей и производителей контента не просто увеличилось, оно стало практически необозримым

n  увеличилось разнообразие типов и видов контента

n  благодаря аудиовизуальным технологиям было создано культурное наследие нового типа (аудио-, видеозаписи, фильмы и пр.)

n  появление новых физических установок, способных регистрировать огромные объемы информации с очень высокой скоростью

n  большинство информации появляется сразу в цифровом виде

n  данные порождаются либо в полуавтоматическом, либо в полностью автоматическом режиме

n  лавинообразный рост количества информации связан как с развитием способов ее хранения, так и с успехами коммуникации

n  трансформация институтов памяти (музей информационный центр)

В 2010 году общий объем мировых электронных ресурсов достиг примерно 1 зетабайта (примерно 10²¹ байт).

Перед всем миром и перед Россией возникла новая проблема:

Помимо традиционной информации необходимо сохранять электронную:

n  информацию на аналоговых носителях

n  информацию, полученную в результате оцифровки информации с аналоговых носителей

n  информацию, рождённую в электронном виде и существующую только в Интернете

n  а в некоторых случаях и программное обеспечение и аппаратуру

Сохранение цифровой информации требует постоянных усилий и дополнительных значительных финансовых вложений:

n  Проблема сохранения цифровой информации мало исследована

n  Проблема волнует весь мир:

§  развитые и развивающиеся страны

§  традиционные институты памяти – библиотеки, архивы и музеи

§  новые структуры, в том числе коммерческие

§  рядовых граждан

Катастрофически возрастающие объемы информации, технологические и технические трудности, связанные с регистрацией и необходимостью сохранения этих объемов, трудности контекстного анализа и отбора информации, огромные финансовые расходы по обеспечению сохранности электронной информации, а главное, отсутствие осознания мировым сообществом значимости и неотложности решения проблем сохранения электронной информации — все это приближает мир к информационному кризису, последствия которого могут стать гораздо более серьезными, чем последствия кризиса экономического.

Уменьшилась ответственность производителей и хранителей цифрового контента.

Хранители комплектуют далеко не все типы электронной информации, имеющей социально-культурное значение, часто не могут обеспечить сохранность электронных информационных ресурсов, не несут ответственности за их утрату.

В России проблемы, связанные с сохранением электронной информации сегодня ощущаются менее остро, чем в высокоразвитых странах. Это объясняется прежде всего тем, что в силу различных причин Россия намного позже развитых стран вступила в «электронную эпоху», подошла к построению информационного общества. Информационные и коммуникационные технологии, ставшие во многих западных странах базой их экономического и социального развития, в России только сейчас начинают активно внедряться во все сферы экономической, научной, социальной и культурной деятельности. В связи с этим накопленные объемы электронной информации и информационного трафика у нас значительно меньше. Таким образом, Россия имеет перед западными странами определенную фору для своевременного осознания проблем сохранения электронного наследия и принятия соответствующих мер по их преодолению.

1.3. Международные инициативы и опыт по сохранению электронной информации

На международном уровне задачам долговременного сохранения электронной информации и доступа к ней, большое внимание уделяет ЮНЕСКО.

В 2003 году ЮНЕСКО приняла три важнейших документа:

n  "Хартию о сохранении цифрового наследия"

n  "Рекомендации по сохранению цифрового наследия"

n  Инициативы по сохранению аудиовизуального наследия

Эти важнейшие межправительственные документы, абсолютно актуальны до сих пор.

Внимание к проблемам долговременного сохранения электронной информации особенно усилилось после принятия ЮНЕСКО Стратегического плана[1] Программы ЮНЕСКО «Информация для всех» на 2008–2013 гг., в котором долговременное сохранение электронной информации считается одним из приоритетов.

В России деятельность по сохранению цифрового культурного наследия организует и возглавляет Российский комитет Программы ЮНЕСКО «Информация для всех».

По его инициативе, консорциум в составе Российского комитета Программы ЮНЕСКО «Информация для всех», Межрегионального центра библиотечного сотрудничества и «Центра ПИК» подготовил аналитические доклады по сохранению цифрового культурного наследия для Минкультуры РФ и Федерального агентства по печати и массовым коммуникациям

Несмотря на эти усилия, в целом, в России проблема сохранения электронной информации так и не осознана системно и в полном объёме ни на федеральном, ни на региональном, ни на отраслевом уровнях. Ни федеральной, ни отраслевой программы сохранения цифрового наследия в нашей стране не существует.

Однако, постепенно, прилагаемые усилия начинают приносить некоторые результаты. В настоящее время заканчивается разработка Национальной программы сохранения электронной информации в библиотеках (по заказу Министерства культуры РФ). Мы надеемся, что в следующем году эта программа будет расширена и на другие области культуры.

В последние годы лавинообразный рост объемов электронной информации идет и в России. Российские библиотеки, музеи, архивы, учреждения науки и образования накопили и продолжают накапливать очень значительные объемы электронной информации, для долговременного сохранения которой необходимо прилагать специальные усилия, иначе она будет безвозвратно утеряна для будущих поколений.

Однако, несмотря на огромный опыт зарубежных стран и собственные возрастающие проблемы, необходимость сохранения электронной информации еще мало видна широкой научной и культурной общественности, мало освещается даже в профессиональной печати и совсем не осмыслена на уровне политическом и управленческом. Можно даже утверждать, что ее острота, масштабы и даже само существование такой проблемы в России почти не осознаются.

1.4. Сохранение электронной информации в России:

Электронная информация может быть утрачена на этапе ее создания и использования, еще до того, как появляется необходимость перехода на новые технологические платформы. Поэтому сохранение и обеспечение доступа к электронным объектам и системам необходимо подразделять на:

-  оперативное, т. е. сохранение цифровой информации в процессе ее создания и использования (в исходных форматах) и долговременное, т. е. переход (миграция) на новые единые форматы и технологические платформы с сохранением всех возможностей поиска и доступа сохранение электронной информации;

Кроме этого, мы рассмотрим ещё следующие аспекты сохранения цифровой информации:

-  угрозы утраты цифровой информации;

-  сохранение отдельных видов электронных документов (на примере аудиовизуальной информации);

-  опыт музеев России.

1.3.1. Методы сохранения цифровых объектов:

-  - обновление: копирование на такой же носитель;

-  репликация: создание одной или нескольких полных копий (клонов) цифровых материалов;

-  эмуляция: создание образа исходного материала на другом носителе с сохранением всех функциональных характеристик;

-  инкапсуляция: методика группировки, помещения в «капсулу», цифрового объекта вместе со всем тем, что необходимо для обеспечения доступа к объекту

-  миграция, т. е. перенос исходного цифрового материала в новое технологическое окружение

-  веб-архивирование, т. е. архивирование определенного сегмента сети с помощью программ-роботов

1.3.2. Сохранение электронной информации в процессе создания и использования

Комплекс необходимых организационных мероприятий должен предусматривать:

-  планирование мероприятий по сохранению электронной информации;

-  определение ответственных за сохранение электронной информации;

-  разработку и внедрение регламентов сохранения и действий в нештатных ситуациях;

-  административный контроль за исполнением методик и регламентов;

-  наличие отдельных помещений.

1.3.3. Долговременное сохранение электронной информации должно предусматривать:

Создание специальных хранилищ или отдельных помещений, обеспечивающих:

-  Охрану, охранную и противопожарную сигнализацию, современные технические средства пожаротушения;

-  Надёжное электроснабжение

-  Ограниченный доступ персонала в соответствии со служебными обязанностями;

-  Необходимые физические и климатические условия хранения;

-  Техническое оборудование и программное обеспечение для организации технологического цикла (сохранение, доступ, перезапись в единых форматах и пр.);

-  Наличие квалифицированного персонала;

-  Наличие проектной документации (проектный подход)

1.4. Существующие угрозы и возможные причины утраты электронной информации

Сохранение электронных материалов требует гораздо больших непрерывных усилий, времени, денег, чем сохранение и реставрация традиционных носителей, и проблемы сохранения носят принципиально другой характер. До сих пор можно прочитать документы, созданные несколько тысячелетий тому назад, но цифровые объекты, созданные всего десять лет назад, находятся под угрозой полного исчезновения, и в результате может наступить электронный «темный век»[2].

Традиционные носители информации разрушаются постепенно, и это дает время на то, чтобы провести консервацию и реставрацию. Электронная информация исчезает мгновенно (например, при отключении электричества или поломке носителя), и чаще всего восстановить ее уже невозможно. Поэтому, оценив риски и возможные потери, необходимо принимать превентивные меры по сохранению информации.

1.4.1. Угрозы утраты цифровой информации:

В число факторов, в результате действия которых электронные информационные ресурсы (в том числе имеющие непреходящую ценность) могут быть безвозвратно утеряны для будущих поколений, входят:

-  ликвидация учреждения или прекращение финансирования, необходимого для поддержки цифровых информационных ресурсов;

-  локальные катастрофы (отключение электричества, пожар, наводнение, поломка носителя, действие вирусов и пр.);

-  физическое старение носителей;

-  затруднение доступа к информации из-за того, что ее невозможно разыскать;

-  моральное старение техники и технологий в связи с изобретением новых технических и технологических платформ;

неопределенность статуса и ответственности;

- отсутствие регламентов сохранения;

-  несоблюдение режимов регулярного копирования и оперативного сохранения;

-  отсутствие техники и помещений, необходимых для оперативного сохранения;

-  отсутствие квалифицированных специалистов;

-  невозможность провести своевременную миграцию на новые технологии.

Основная причина возможной утраты электронной информации, а часто и реальных потерь состоит в том, что отсутствует осознание проблемы на всех уровнях. Как следствие, не обеспечиваются должная организация процессов сохранения электронной информации на всех этапах ее жизненного цикла и наличие критической массы взаимозаменяемых специалистов, способных реализовать эти процессы.

1.5. Сохранение отдельных видов электронной информации

Аудиовизуальной информации и её сохранению обычно уделяется слишком мало внимания, поэтому сохранение отдельных видов электронной информации мы рассмотрим на примере сохранения аудиовизуальной информации.

1.5.1. Аудиовизуальная информация

Россия обладает огромным аудиовизуальным наследием. Многие российские учреждения (архивы, библиотеки, музеи, учреждения образования и науки) обладают значительными коллекциями оригинальных фоно - и видеозаписей музыкального, литературно-художественного и общественно-политического характера, имеющими огромное культурно-историческое значение. Эти записи хранятся на восковых (эдисоновских) валиках, грампластинках, магнитных лентах, кинопленке, компакт-кассетах, компакт-дисках и других носителях.

Проблемами сохранения аудиоинформации занимались, в основном, архивы и музеи.

1.5.1.1. Ранние коллекции аудиовизуальных фонографических записей

Из архивов наиболее обширными и ценными коллекциями аудиовизуальных фонографических записей обладают

Российский государственный архив фонодокументов (РГАФД) в фондах которого хранятся документальные и художественные звукозаписи за период с конца ХIХ века по настоящее время. В том числе, здесь сосредоточены металлические граммофонные оригиналы. Начало концентрации в архиве звуковых документов относится к 1934 г. В это время со складов фабрик звукозаписи поступили первые оригиналы и матрицы грампластинок дореволюционного и советского производства. Как правило, до 50-х гг. архив получал только металлические матрицы грампластинок.

Большой и исключительно ценной коллекцией ранних фонографических записей располагает Фонограммархив Института Русской Литературы РАН «Пушкинский Дом». Архив располагает техническим оборудованием и высококвалифицированными специалистами, производящими реставрацию старых звукозаписей непосредственно в лаборатории.

Комплектованием фондов уникальных аудиозаписей и их сохранением активно занимаются и музеи.

Ценнейшие собрания уникальных звукозаписей на эдисоновских валиках имеются:

- в Государственном музее Л. Н. Толстого (записи Льва Николаевича);

- в Государственном Центральном музее музыкальной культуры им. М. И. Глинки (редчайшие фонозаписи ранних произведений Ф. Шаляпина, Л. Собинова и Э. Карузо, записи многих выдающихся музыкантов-инструменталистов рубежа XIX—XX вв.);

- в Государственном литературном музее.

Общее количество особо ценных записей на таких валиках, хранящихся в архивах и музеях, ориентировочно составляет 3000 экземпляров.

Значительно большее количество ценнейших аудиозаписей хранится на магнитных лентах и грампластинках.

И в этом ряду ценнейших аудиозаписей одно из важнейших мест занимает аудиоколлекция звукозаписей Государственного Литературного музея (фонозаписи А. Белого, А. Блока, В. Брюсова, Н. Гумилева, С. Есенина, Н. Клюева, В. Маяковского, О. Мандельштама, В. Ходасевича), насчитывающая более 7000 единиц хранения, начиная с первых фонограмм на восковых валиках (это самая ценная часть фонда, насчитывающая около 450 восковых валиков) и кончая современными записями – на DVD. Отдел звукозаписи был организован в Государственном Литературном музее в 1976 г., а возглавил его и в течение многих лет определял основные направления работ выдающийся звукоархивист и реставратор Лев Алексеевич Шилов[3].

В основу фонда легли коллекция записей авторского чтения писателей, сделанных в 1910–1920-е гг. основателем аудиоархивистики в  И. Бернштейном, а также записи, сделанные самим в 1960-е – начале 1970-х гг. во время его заведования Фонетическим кабинетом Союза писателей.

К сожалению, огромное количество аудиозаписей находится в очень плохом состоянии. Ежегодно до 5% звуковой информации теряется из-за необратимых процессов старения материала, биокоррозии и других естественных причин, поэтому необходимо срочно начать работы по инвентаризации, определению состояния сохранности и спасению этих коллекций.

1.5.1.2. Программы и проекты по сохранению фонографических записей

В Государственном литературном музее (ГЛМ) в 2004 году осуществлялась долговременная комплексная аудиокультурологическая программа «Голоса – навсегда!», перевод аналоговых фонограмм в цифровую форму и архивирование их на носителях информации неограниченного («вечного») хранения; высокотехнологичная реставрация наиболее ценных записей аудиофонда ГЛМ; издание на современных носителях информации наиболее интересных материалов аудиофонда ГЛМ для широкого распространения в музеях, библиотеках, школах и т. д. Важной частью программы стал проект «Голоса, зазвучавшие вновь», в результате которого была написана книга[4] и подготовлен и осуществлен выпуск серии магнитных аудиокассет для специалистов и широкого круга любителей российской словесности.

Существует серьезная угроза утраты, а зачастую и полного исчезновения, значительной части этого богатейшего культурного наследия.

1.5.2. Оцифровка аудиовизуальных информационных ресурсов и её специфика

В целях долговременного сохранения аудиовизуальные информационные ресурсы должны быть оцифрованы, иначе они будут утеряны безвозвратно. Для аудиовизуальной информации оцифровка – это обязательный этап долговременного сохранения уникальных материалов и обеспечения доступа к ним.

Когда оригинал разрушен, цифровая копия становится единственным источником уникальной аудиовизуальной информации и может приобрести статус оригинала. Поэтому особое значение имеет высокое качество оцифровки, которое могут обеспечить только квалифицированные аудио - и видеоинженеры. Преобразование документов из аналогового формата в цифровой может вызывать потери некоторых характеристик оригинала. Возможно, в будущем технологии позволят перенести в цифровой формат все характеристики исходной информации, поэтому важно стремиться сохранить не только цифровую копию, но и исходный аналоговый носитель, а также воспроизводящую технику. Процесс оцифровки, используемые технологии и параметры необходимо тщательно документировать, а цифровую копию снабжать метаданными.

Таким образом, при оцифровке аудиовизуальной информации необходимо сохранять:

сами аналоговые носители, как предметы музейных коллекций; информацию на аналоговых носителях;

информацию, полученную в результате оцифровки информации с аналоговых носителей;

программное обеспечение и аппаратуру.

После оцифровки обеспечение сохранения и доступа к аудиовизуальной информации в цифровом виде организуется точно так же, как сохранение электронных информационных ресурсов других типов.

Проблемы оцифровки аудиовизуальных материалов, во многом общие с проблемами оцифровки других видов информации, имеют и свою специфику, а именно:

1.5.2.1. Аудиовизуальная информация

-  хранится в архивах, библиотеках, музеях, учреждениях образования (сохранение – межсекторальная проблема);

-  физическая деградация носителей и воспроизводящей техники (без оцифровки потеряна безвозвратно). Цифровая копия может приобрести статус оригинала;

-  оцифровка – обязательный этап долговременного сохранения;

-  для оцифровки нужны специальные технологические комплексы;

-  многообразие носителей, форматов и воспроизводящей техники;

-  для оцифровки нужны специалисты;

-  правовые проблемы

Оцифрованные копии надо сохранять точно так же, как и другие электронные материалы

1.5.2.2. Практические примеры оцифровки аудиовизуальных информационных ресурсов

Кроме уже названных (музея и ГЛМ), ещё целый ряд музеев, библиотек и архивов занимаются оцифровкой хранящихся у них аудиовизуальных материалов.

Приведем некоторые наиболее значительные примеры.

Серьёзные работы по оцифровке и сохранению аудиоинформации на восковых валиках проводились в Государственном Центральном музее музыкальной культуры им. М. И. Глинки.

В 2001 г. в отделе литературы по искусству Смоленской областной универсальной библиотеки[5] одним из первых в России был открыт «Мультимедийный культурный центр», где в виде музыкально-литературных интерактивных рассказов представлена история искусства.

Была разработана эксклюзивная программа по оцифровке аудиовизуальных материалов, благодаря которой у читателей библиотеки появилась возможность пользоваться музыкальным фондом отдела литературы по искусству, содержащим уникальные записи, представленные в электронном виде. Данная технология позволила перевести в электронный вид аудио записи, хранящиеся на грампластинках. Всего в фондах отдела литературы по искусству насчитывается околозаписей; более чем 1500 из них уже оцифрованы.

Фонотека Московской консерватории (ныне Лаборатория звукозаписи)[6] была образована в 1947 г. на базе Лаборатории акустики. Оригинальные записи, произведенные Лабораторией, – самая значительная в культурно-историческом плане часть фонда, имеющая непреходящее культурное, научное и историческое значение как памятник российского и мирового искусства.

·  В конце 1990-х гг. при поддержке Фонда Форда в Лаборатории был создан научно-технический комплекс по сохранению, реставрации и изучению уникального звукового наследия Московской консерватории, начали издаваться компакт-диски.

За время работы комплекса заархивировано болееминут звучания архивных фонограмм. Отреставрированы 50 уникальных, ни разу не издававшихся на CD программ (включая концерты Рихтера, Гилельса, Ойстраха, Баршая и многих других). Изданы 10 CD с архивными записями, среди которых альбом к 100-летию Большого зала консерватории, являющийся своего рода антологией хранящихся в архиве Московской консерватории записей.

Фонд Лаборатории содержит болеегрампластинок, около 7000 магнитных лент, более 6000 компакт-дисков, в том числе 750 дисков с записями в формате MP3, более 1845 цифровых кассет (DAT), 133 кассеты Exabyte (сохраненные архивные проекты), 46 магнитооптических дисков (сохраненные архивные проекты наивысшей ценности), 505 видеокассет (VHS) с записями оперных спектаклей, 250 DVD. Создана и постоянно пополняется электронная база данных звукового фонда.

Музей антропологии и этнографии имени Петра Великого (Кунсткамера) (МАЭ РАН)

Свыше 1,8 млн. единиц хранения, в том числе, мультимедийный архив – более 2 тыс. единиц хранения. Музей активно занимается оцифровкой. Оцифрованы все музейные описи (150 тыс. листов) от всех коллекций (7,5 тыс.), все они привязаны к БД КАМИС на уровне коллекций, оцифрованы 77 тыс. фотоотпечатков и иных носителей визуальной информации, 41 тыс. из них описана и введена в БД КАМИС на русском и английском языках, есть Интранет-сайт. Музеем созданы уникальные онлайн-ресурсы, размещенные в открытом доступе на сайте музея.

Объем электронных информационных ресурсов, связанных с музейными коллекциями, составляет около 7 Тбайт.

Государственный музей изобразительных искусств им.

Создан электронный депозитарий – для решения всей совокупности вопросов, связанных с получением, хранением и использованием цифровых ресурсов графической и аудиовизуальной информации, необходимой в деятельности Музея.

Ориентировочный состав цифровых ресурсов Музея по объему хранения: цифровые изображения (80%), видеоматериалы (10%), аудиоматериалы (7%), прочие документы (текстовые и графические документы, файлы верстки изданий, публикаций и т. п.).

Проект осуществляет группа ЭПОС[7]. На первом этапе организуется хранилище на 11 Тбайт, на 2011 г. запланирована закупка технических средств для увеличения объема хранения до 20–35 Тбайт.

Электронный депозитарий интегрирован с уже существующей в музее базой данных КАМИС. На его основе создана и запущена 1-ая очередь информационного портала, отражающая коллекции и деятельность музея.

Государственный политехнический музей

Ведется фонд с программным обеспечением на полученных несколько лет назад от Министерства культуры роботизированных библиотеках. Диски с определенной периодичностью перезаписываются, но программное обеспечение в этот фонд в настоящее время не поступает.

Музей предпринимает также усилия по сохранению устаревшего компьютерного оборудования, монтируя один работоспособный экземпляр из нескольких.

Рыбинский Государственный историко-архитектурный и художественный музей-заповедник

Оцифровано около 117 тыс. единиц хранения, т. е. почти весь фонд музея (120 тыс. единиц). По информатизации музейной деятельности это один из самых «продвинутых» региональных музеев и первый российский музей, который выставил полный иллюстрированный каталог своего собрания в Интернете. Объем электронных информационных ресурсов музея составляет около 100 Гбайт.

Утверждены должностные инструкции и регламенты информационной безопасности базы данных КАМИС, в которой хранятся описания и изображения музейных предметов. Электронные копии хранятся на разных компьютерах во внутренней сети, специальном устройстве архивирования и на DVD.

Однако, как мы видим, количество музеев, занимающихся оцифровкой и сохранением цифрового аудионаследия явно не велико.

1.6. Международное сотрудничество

Чрезвычайно важным является постоянное расширение международного сотрудничества с целью использования передового европейского и мирового опыта в вопросах долговременного сохранения электронной информации, политике, программах и проектах таких авторитетных международных организаций, как ЮНЕСКО, ИФЛА, Международный совет архивов, Международный совет музеев, Международный совет фонограмм, специализированных структур Европейской комиссии и других.

Необходимо содействовать активному участию ведущих российских учреждений культуры, науки и образования в проектах и программах этих организаций с тем, чтобы в Российские специалисты были осведомлены о новейших исследованиях и разработках в сфере сохранения электронной информации, принимали практическое участие в решении проблем и получали доступ к новым технологиям сохранения.

1.7. Предлагается:

Используя опыт разработки и реализации Национальной программы сохранения библиотечных фондов, разработать и принять тщательно проработанную и финансово обеспеченную Программу долговременного сохранения электронной информации в сфере культуры России, ориентированную на реализацию библиотеками, архивами, музеями и другими учреждениями культуры.

[1] http://www. /ru/365/634/.

[2] Этот термин был впервые введен на конференции IFLA в 1997 г. в докладе Терри Кьюни «A Digital Dark Ages? Challenges in the Preservation of Electronic Information».

[3] О Льве Алексеевиче Шилове см. http:///articlef. php? ID=;

[4] Шилов , зазвучавшие вновь: записки звукоархивиста-шестидесятника. – М., 2004 г.

[5] http://www. /mkch/index. htm.

[6]http://www. /page. phtml?10002.

[7] http://www. /.